《山中》赏析
1、这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
2、因为他的诗作以描写山水景色和表达内心情感为主题，语言简练，意境深远，深受当时文人士大夫的喜爱和推崇。
3、山中王勃（649年-676年），字子安，号山中，是唐代初期的文学家和政治家。他出生于今天的陕西省渭南市，早年曾在宫廷中担任过官职，后来因为政治斗争而被贬谪到岭南地区。
4、王勃的作品对后世的文学创作产生了深远的影响，他的豪放风格和对人生哲理的思考成为了后来文人的借鉴和追随的对象。他被誉为唐代文学的奠基人之一，也是中国古代文学史上的重要人物之一。
5、山中王勃的诗作不仅在艺术上具有很高的价值，而且也对后世的文学创作产生了深远的影响。
6、这是一首游子思归的五言绝诗，作于王勃被逐出沛王府后于蜀中作客漫游之时。诗题为《山中》，联系全诗意境，点明诗人的处所在长江之畔的荒野山中。他一个人在山中踽踽独行，又恰逢“高风晚”、“黄叶飞”的暮秋时节，不免悲己思乡，感伤不已。
7、原文 山中 荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。
8、他的作品表达了人与自然的和谐关系，对于我们理解和欣赏中国古代文学有着重要的意义。
9、诗中情景互为作用，彼此渗透，将久客异乡之悲，思归之情，与眼前所见之典型环境融合为一。寥寥二十字，将江山寥廓，风木萧瑟，苍茫悠远，气象雄奇尽情道出。末句以景结情，向来称妙。
10、歌曲以八分音符的三连音叠奏为基本伴奏型引入，呈现一种寂静月色与心流暗涌的对比，勾勒出了一幅有月，有松，有影的诗情画意的场面。同时，左手的伴奏声部成为第二旋律，与右手的旋律声部构成复调对位进行，这种技法操作在再现部分连续出现，强调的是主题旋律的贯穿，吻合了听觉心理上的期待，带领听众一齐走入“更深的静”。
11、这是写旅愁归思的一首五言绝句，大约作于王勃被贬斥后在巴蜀作客时，客中逢秋，因见万木凋零，因起思家之念﹣﹣长江滚滚东去，而自己却留滞在这里不能归家，身在万里之外，虽有归家的愿望，但是不能成行；何况现正逢高风送秋的季节，黄叶纷飞，万木凋零，更增加了思乡的愁绪。
12、久雨寒蝉少，空山落叶深。
13、危楼乘月上，远寺听钟寻。昨得江僧信，期来此息心。建造茅草屋濒临溪水奇石，闲淡寂寥更易于没事儿时候的吟咏，下了很久的雨天气变得寒冷让蝉都少了，空廖的山里落叶堆积很厚。
14、译文 荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。 弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
15、由《山中》一曲，可见陈田鹤早期的作品仍遵循传统的作曲技法，规整的结构划分，西方传统的调性布局，完满的终止式，并无复杂的炫技和构型，然而却凸显出音乐背后的文化内涵。其词不过是一个个文字，其音不过是一颗颗音符，但字与音，词与节，句与曲之纠缠，体现的是陈田鹤对文学、对音乐、对中西全方位把握的艺术智慧。歌词虽是音乐的束带，但音乐却平添歌词之意，以抽象乐音再塑词意之境，从而凸显构建幻想空间之优，共创不同艺术形式相融之美。此时，西方调性与调式已然成为“洋为中用”之典范，作品的艺术架构和神韵之构思早已超越西方作曲本身的框架，以突出浪漫的艺术审美为其目标，而技巧操作已然成为雕琢意境之美的工具，形成陈田鹤版《山中》一曲听觉、幻觉、心理知觉的综合享受。
16、《山中》作者宋秘演，全文:结茅临水石，淡寂益闲吟。
17、山中王勃是唐代著名的文学家和政治家，他的作品以豪放激昂、气势磅礴而著称。以下是对山中王勃的简要讲解：
18、是的，山中王勃是唐代的一位著名诗人。
19、简析 《山中》是唐代诗人王维所写的一首五言绝句。诗人描绘了初冬时节的山中景色，由满是白石的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。表达了诗人悲己思乡之情。
20、王勃的诗歌作品以豪放激昂、气势磅礴而著称，他的代表作品有《滕王阁序》和《登鹳雀楼》。《滕王阁序》是一篇长诗，描绘了滕王阁的壮丽景色和滕王的英勇事迹，以及对人生短暂和名利虚幻的思考。这首诗以其雄浑豪放的气势和深刻的哲理而被誉为唐代诗歌的巅峰之作。《登鹳雀楼》则是一首描写登高远眺的诗歌，通过对自然景色的描绘，表达了对人生短暂和世事无常的感慨。
21、《山中》描绘了诗人在沉静的庭院中想念山中恋人的一副唯美画面，采用了三部结构，为展现吟诗之人内心的起伏，歌曲采用了3/4和6/8两种节拍交替，营造“快-慢-快”的心理比照。
22、《山中》是徐志摩写于1931年的现代诗，这是他在生命的最后一年写给林徽因的，当时林徽因在香山疗养肺病写下《别丢掉》赠志摩，愿爱人“别丢掉这一把过往的热情”。徐志摩则以《山中》一诗回应对爱人的依恋。1934年，陈田鹤首次将这首作品发表在萧友梅、黄自、易韦斋创办的《音乐杂志》期刊上，这也是陈田鹤创作的艺术歌曲中的经典性代表。1933年至1937年是陈田鹤歌曲创作的高峰期，据陈田鹤女儿陈晖女士所编《陈田鹤编年纪事稿》工作本中记载，1934年陈田鹤共创作了16首歌曲，显然，陈田鹤在他的“歌曲时代”经历集中创作的酝酿和揣度中，爆发出他独有的音乐内力。
23、高楼趁着月光我登临，远方的寺院敲起了钟声我在寻望，昨天接到了江僧的来信，盼望能够过来和我一起平息心情。
