晏几道，小令词特点
1、小令在五代时期已经盛行，北宋初期，词的风格沿袭了前朝的风貌，后在苏轼、柳永等词人创新下，词有发展出了中调和长调。
2、晏几道最经典的十首诗是：
3、全词通篇只写了过去三年的淡水之交，眼前别宴上、骊歌中的清泪和黯淡的前程，未着一字写“不舍”，字里行间却让人深切感受到对友人的深情厚意。
4、几夜月波凉。梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远，难忘。便是无情也断肠。
5、渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。
6、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。
7、衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，寻堪和梦无。
8、该词纯用民歌形式，上下片均以“长相思”迭起，上片言只有相见才得终了相思之情；下片言由于不得相见，相思之情无处诉说，以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。
9、晏几道是唐代文学家，他的婉约词风具有独特的特点。首先，他善于运用细腻的描写和含蓄的语言，以表达内心的情感和思考。其次，他注重情感的表达，常以爱情、离别、思乡等主题为切入点，通过细腻的描写和抒发内心的痛苦和思念。此外，他的词作常以自然景物为背景，通过对自然的描绘来衬托人物的情感，增加了词作的艺术感。总体而言，晏几道的婉约词风以细腻、含蓄、情感丰富为特点，给人以深情的感受。
10、罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。
11、晏几道，字叔原，号小山，晏殊第七子。著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。下辑其词十首，与大家一起欣赏。
12、多应不信人肠断。几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。
13、曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。
14、《长相思》：若问相思甚了期，除非相见时。
15、《鹧鸪天》舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
16、这是一首离别相思之词。全词采取华丽字眼，描写居室、器物，用以衬托主人公的身份与生活。上片用比喻和对照的手法展现女主人别后独处的孤寂与惆怅。下片开拓出一个梦中境界，笔法可谓奇诡。
17、这首词表现浪迹天涯的游子，急切盼归却又归期难定的苦闷心情。作者借鹃鸟曲折地反映了生活对人的作弄，然而人是无法与命运和生活抗争的。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”。结尾说得十分直率真切，用反跌之笔，更加强化了游子有家难归、孤独烦闷的心态。
18、《鹧鸪天》：天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
19、惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
20、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
21、晏几道是一位多情词人，每到一处，必然与歌妓缱绻缠绵，分手时就有相思痛苦。经历得多，品尝得深，抒发得真切强烈。这首词从某一段感情说起。曾有过三年的欢聚相恋时光，抵不住离别时几夜琴弦上传出的凄苦声调。
22、月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。
23、《临江仙》：落花人独立，微雨燕双飞。
24、哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。纤指十三弦，细将幽恨传。
25、全词意境深阔，感人至深。
26、此词词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。
27、《菩萨蛮》：春山眉黛低
28、初心已恨花期晚。别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香，每到梦回珠泪满。
29、晏几道是唐代文学家，以婉约词风著称。他的作品注重感情的细腻描绘，常用柔和、委婉的语言表达爱情、离别等主题。其词风特点是简练、含蓄、清新脱俗，表达深情、含蓄、优美，没有过多的华丽修饰，但却能够引起读者的共鸣。他的作品更多的是表达内心的情感，虽然文字简短，但却传达出了深刻的情感和意境，具有很高的艺术价值。总之，晏几道的婉约词风是具有独特魅力的，让人感受到了诗意的美好。
30、代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。他们在因袭的基础上又有革新的一面。主要表现在、一是扩大了词的抒情功能，二是改变了词的审美趣味。这些词人以众多的艺术圆熟、意境混成的典范之作。强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以抒情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。另外、在题材、艺术上也有所开拓创新。
晏几道，小令词特点
31、《虞美人·曲阑干外天如水》
32、晏几道的词，现存二百六十多首，以小令居多。他与父亲晏殊齐名，世称“二晏”，他当然也被称为“小晏”。他的词，情感的真挚，语言的技巧都是超过了晏殊的。黄庭坚评价他的词说：“精壮顿挫，能动摇人心，上者《高唐》《洛神》之流，下者不减《桃叶》《团扇》。”(《小山词序》)评价极为精当。他的词，实际上是“花间派”的余绪，在宋代词坛中占有比较重要的一席之地。
33、此词为描写奏琴艺术的佳作之一。写筝词从筝曲所表现的内容写到弹筝者的情态，描写形象、细致、逼真。作者通过写琴而写奏琴人，特别突出感情的传达，全词表面赞美音乐，实为表达对抚琴人的赞叹与理解，与白居易《琵琶行》有异曲同工之妙。
34、《阮郎归·旧香残粉似当初》
35、晏几道(1038—1110)，字叔原，号小山。临川(今属南昌进贤)人。晏殊的第七个儿子。他虽然贵为宰相公子，但晏殊死的时候他才十八岁。他是晏殊的儿子中唯一一个继承了父亲填词的本事，而且有出蓝之誉的人。出身既贵，才学又高，也就养成了一种孤傲之气，作为文人，有时可以以此抬高身价，但进入仕途，就是取败之道了。所以晏几道在家道中落以后，也只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小官，一生郁郁不得志。
36、画鸭懒熏香。绣茵犹展旧鸳鸯。不似同衾愁易晓，空床。细剔银灯怨漏长。
37、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
38、此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨，下片紧承上片写景，并将视野延伸，以天地之浩渺，叙说归途漫长难寻，再见无期。
39、长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
40、《临江仙》：客情今古道，秋梦短长亭。
41、晏几道的词，最为人所称道的是写情。情真词美，又不涉斜邪。他在自己的词集《小山词》的《自序》中说：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、苹、云，工以清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。”“莲、鸿、苹、云”是四个歌伎，晏几道词中的女主人公，差不多就是她们几个，所谓“情”，也主要是为她们而发的
42、《南乡子》
43、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。
44、《南乡子》：残睡觉来人又远，难忘。便是无情也断肠。
45、长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。
46、《木兰花》：欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短。
47、《鹧鸪天》：年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
48、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
49、当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。弹到断肠时，春山眉黛低。
50、记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
51、晏几道是游离于主流社会之外的词人。出身的高贵，养成了他骨子里的傲气;沉沦下僚，使他只能以这种傲气来保持没落贵胄的那一点可怜的尊严，他是生活在对往日美好生活的回忆和对现实生活的无奈之中的。他的词，与社会无关，与别人无关，完全是他自己内心世界的表白，情也好，境也好，都是心中所出。
52、陈寂《三晏词选校记·注释·词评》：这首词从水写到桥，由桥写到站在桥上的女儿，再由她的神态写到她的动作，她的情致。从物到人，从下面到上面，从外貌到内心，依次述来，描述如画。结处三句，意思若即若离，更悠然有余韵。
53、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
54、这首《木兰花》词是表现相爱之人离别后相思之苦的作品。词以女主人公的心理活动为主线，表达了他对心上人的思念和对两人聚少离多的怅恨苦闷之情。“初心已恨花期晚，别后相思长在眼”和“欲将恩爱结来生，只恐来生缘又短”称得上是词中的佳句。
55、渌水带青潮。水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥，妖娆。倚着栏干弄柳条。
56、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。
57、此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕，末二句化用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。
58、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
59、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
60、黄庭坚《小山词序》：“其痴亦自绝人。”
