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晏几道,小令词特点-集锦60句

晏几道,小令词特点

1、小令在五代时期已经盛行,北宋初期,词的风格沿袭了前朝的风貌,后在苏轼、柳永等词人创新下,词有发展出了中调和长调。

2、晏几道最经典的十首诗是:

3、全词通篇只写了过去三年的淡水之交,眼前别宴上、骊歌中的清泪和黯淡的前程,未着一字写“不舍”,字里行间却让人深切感受到对友人的深情厚意。

4、几夜月波凉。梦魂随月到兰房。残睡觉来人又远,难忘。便是无情也断肠。

5、渌酒尊前清泪,阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处,烟雾九重城。

6、淡水三年欢意,危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道,秋梦短长亭。

7、衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚,寻堪和梦无。

8、该词纯用民歌形式,上下片均以“长相思”迭起,上片言只有相见才得终了相思之情;下片言由于不得相见,相思之情无处诉说,以浅情人不能理解自己的心情反衬自己一往而情深。

9、晏几道是唐代文学家,他的婉约词风具有独特的特点。首先,他善于运用细腻的描写和含蓄的语言,以表达内心的情感和思考。其次,他注重情感的表达,常以爱情、离别、思乡等主题为切入点,通过细腻的描写和抒发内心的痛苦和思念。此外,他的词作常以自然景物为背景,通过对自然的描绘来衬托人物的情感,增加了词作的艺术感。总体而言,晏几道的婉约词风以细腻、含蓄、情感丰富为特点,给人以深情的感受。

10、罗衣著破前香在。旧意谁教改。一春离恨懒调弦。犹有两行闲泪、宝筝前。

11、晏几道,字叔原,号小山,晏殊第七子。著有《小山词》一卷,存词260首,其中长调3首,其余均为小令。他的小令词在宋初发展到一个高峰,用清壮顿挫的艺术性,揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性,既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象,使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂,并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。下辑其词十首,与大家一起欣赏。

12、多应不信人肠断。几夜夜寒谁共暖。欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短。

13、曲阑干外天如水。昨夜还曾倚。初将明月比佳期。长向月圆时候、望人归。

14、《长相思》:若问相思甚了期,除非相见时。

15、《鹧鸪天》舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

16、这是一首离别相思之词。全词采取华丽字眼,描写居室、器物,用以衬托主人公的身份与生活。上片用比喻和对照的手法展现女主人别后独处的孤寂与惆怅。下片开拓出一个梦中境界,笔法可谓奇诡。

17、这首词表现浪迹天涯的游子,急切盼归却又归期难定的苦闷心情。作者借鹃鸟曲折地反映了生活对人的作弄,然而人是无法与命运和生活抗争的。“天涯岂是无归意,争奈归期未可期”。结尾说得十分直率真切,用反跌之笔,更加强化了游子有家难归、孤独烦闷的心态。

18、《鹧鸪天》:天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

19、惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

20、云渺渺,水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。

21、晏几道是一位多情词人,每到一处,必然与歌妓缱绻缠绵,分手时就有相思痛苦。经历得多,品尝得深,抒发得真切强烈。这首词从某一段感情说起。曾有过三年的欢聚相恋时光,抵不住离别时几夜琴弦上传出的凄苦声调。

22、月夜落花朝。减字偷声按玉箫。柳外行人回首处,迢迢。若比银河路更遥。

23、《临江仙》:落花人独立,微雨燕双飞。

24、哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。纤指十三弦,细将幽恨传。

25、全词意境深阔,感人至深。

26、此词词情婉丽,曲折深婉,浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同,格调欢快,意境清新,语言活泼,具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

27、《菩萨蛮》:春山眉黛低

28、初心已恨花期晚。别后相思长在眼。兰衾犹有旧时香,每到梦回珠泪满。

29、晏几道是唐代文学家,以婉约词风著称。他的作品注重感情的细腻描绘,常用柔和、委婉的语言表达爱情、离别等主题。其词风特点是简练、含蓄、清新脱俗,表达深情、含蓄、优美,没有过多的华丽修饰,但却能够引起读者的共鸣。他的作品更多的是表达内心的情感,虽然文字简短,但却传达出了深刻的情感和意境,具有很高的艺术价值。总之,晏几道的婉约词风是具有独特魅力的,让人感受到了诗意的美好。

30、代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等,其中成就最高的是柳永。他们在因袭的基础上又有革新的一面。主要表现在、一是扩大了词的抒情功能,二是改变了词的审美趣味。这些词人以众多的艺术圆熟、意境混成的典范之作。强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式,进一步确立了以小令为主的文本体式、以抒情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。另外、在题材、艺术上也有所开拓创新。

晏几道,小令词特点

31、《虞美人·曲阑干外天如水》

32、晏几道的词,现存二百六十多首,以小令居多。他与父亲晏殊齐名,世称“二晏”,他当然也被称为“小晏”。他的词,情感的真挚,语言的技巧都是超过了晏殊的。黄庭坚评价他的词说:“精壮顿挫,能动摇人心,上者《高唐》《洛神》之流,下者不减《桃叶》《团扇》。”(《小山词序》)评价极为精当。他的词,实际上是“花间派”的余绪,在宋代词坛中占有比较重要的一席之地。

33、此词为描写奏琴艺术的佳作之一。写筝词从筝曲所表现的内容写到弹筝者的情态,描写形象、细致、逼真。作者通过写琴而写奏琴人,特别突出感情的传达,全词表面赞美音乐,实为表达对抚琴人的赞叹与理解,与白居易《琵琶行》有异曲同工之妙。

34、《阮郎归·旧香残粉似当初》

35、晏几道(1038—1110),字叔原,号小山。临川(今属南昌进贤)人。晏殊的第七个儿子。他虽然贵为宰相公子,但晏殊死的时候他才十八岁。他是晏殊的儿子中唯一一个继承了父亲填词的本事,而且有出蓝之誉的人。出身既贵,才学又高,也就养成了一种孤傲之气,作为文人,有时可以以此抬高身价,但进入仕途,就是取败之道了。所以晏几道在家道中落以后,也只做过颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小官,一生郁郁不得志。

36、画鸭懒熏香。绣茵犹展旧鸳鸯。不似同衾愁易晓,空床。细剔银灯怨漏长。

37、彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

38、此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中,流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨,下片紧承上片写景,并将视野延伸,以天地之浩渺,叙说归途漫长难寻,再见无期。

39、长相思,长相思。欲把相思说似谁,浅情人不知。

40、《临江仙》:客情今古道,秋梦短长亭。

41、晏几道的词,最为人所称道的是写情。情真词美,又不涉斜邪。他在自己的词集《小山词》的《自序》中说:“始时沈十二廉叔、陈十君龙家,有莲、鸿、苹、云,工以清讴娱客。每得一解,即以草授诸儿。吾三人持酒听之,为一笑乐而已。”“莲、鸿、苹、云”是四个歌伎,晏几道词中的女主人公,差不多就是她们几个,所谓“情”,也主要是为她们而发的

42、《南乡子》

43、旧香残粉似当初,人情恨不如。一春犹有数行书,秋来书更疏。

44、《南乡子》:残睡觉来人又远,难忘。便是无情也断肠。

45、长相思,长相思。若问相思甚了期,除非相见时。

46、《木兰花》:欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短。

47、《鹧鸪天》:年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

48、梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。

49、当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。弹到断肠时,春山眉黛低。

50、记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

51、晏几道是游离于主流社会之外的词人。出身的高贵,养成了他骨子里的傲气;沉沦下僚,使他只能以这种傲气来保持没落贵胄的那一点可怜的尊严,他是生活在对往日美好生活的回忆和对现实生活的无奈之中的。他的词,与社会无关,与别人无关,完全是他自己内心世界的表白,情也好,境也好,都是心中所出。

52、陈寂《三晏词选校记·注释·词评》:这首词从水写到桥,由桥写到站在桥上的女儿,再由她的神态写到她的动作,她的情致。从物到人,从下面到上面,从外貌到内心,依次述来,描述如画。结处三句,意思若即若离,更悠然有余韵。

53、从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

54、这首《木兰花》词是表现相爱之人离别后相思之苦的作品。词以女主人公的心理活动为主线,表达了他对心上人的思念和对两人聚少离多的怅恨苦闷之情。“初心已恨花期晚,别后相思长在眼”和“欲将恩爱结来生,只恐来生缘又短”称得上是词中的佳句。

55、渌水带青潮。水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥,妖娆。倚着栏干弄柳条。

56、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点,在形式上以小令为主,内容多写男女爱情、离愁别恨,艺术上多用白描手法。

57、此词写作者与恋人别后故地重游,引起对恋人的无限怀念,抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象,以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕,末二句化用李白诗句,另造新境,表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情。全词结构严谨,情景交融,堪称佳作。

58、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。

59、醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

60、黄庭坚《小山词序》:“其痴亦自绝人。”

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