1、红尘如烟雨，滴尽了多情人的心，滴不完未了的情一双在红尘中沾染了泥浆的脚，奔波在烟雨红尘，一钩弯月凄惶惶的站立在烟雨红尘的檐上，是纤纤的手指尖分外柔弱，才将白茫茫的银辉洒向了岁月，似是遗漏了点点的寒霜，摇曳出斑斑的树影无数，竟是阴湿了沉默着的时光，有道是：秋霜无力西楼月，半壁红叶映残窗。
2、朦胧诗注重自我表现。它之所以给人“新”的感觉，是因为出现了具有现代青年特点的“自我”。在艺术上，朦胧诗开始注意到汉语的诗意特质，讲究精练、暗示、含蓄，讲究意象的经营。即使是理性的思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成。
3、这种意境也经常被用在文学作品中，如诗歌、等，营造出特殊的意境和情感。
4、可以是“晨光透过雾雨，树影斑驳，朦胧中若隐若现”。
5、一、用我三生烟火，换你一世迷离。
6、一世红尘，滴落生生世世的眷恋，晶莹剔透.身置红尘，看红尘起落，忆红尘隐消。渐渐从梦中猝醒，擦试着额头上模糊的汗水，然而又模糊的睡入同一个梦境中，没有色彩的梦，没有色彩的黎明。
7、黑色笼罩了一切房屋,月色朦胧,树影婆娑,风儿轻轻,吹拂着群星那晶亮的脸庞。
8、芒克：芒克的语言较为直白，富有节奏感，如“太阳升起来/天空血淋淋的/犹如一块盾牌”。
9、朦胧诗自《今天》杂志始，当时被誉为代表性诗人的是后来被称为“朦胧诗五人”的北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼。如今这五人各自东西，北岛仍然是重量级的，却主要改写随笔；顾城惨死异国他乡；杨炼还在到处漂泊，诗作却已很难引起兴奋；江河隐姓埋名，离群寡居，与外界很少来往；只有舒婷一人功成名就，在诗坛的影响力却与日俱下。其他当时活跃的朦胧诗人，如今更是不见踪影……诗人黄灿然说十年就能看出一个诗人是否有生命力，此言不假。真正经得起历史考验的诗歌和诗人总是屈指可数的。另外一方面，却有一些当年算不上风云人物甚至还有些落寞的诗人，经过时间的淘洗，其重要性却日显突出。
10、但朦胧诗从在中国兴起的那一时刻起，在一部分诗人眼里，似乎它的目的就是让人难懂或者根本看不懂，一些朦胧诗的作者近于用"癔语"在写诗。超现实主义者曾经声称，神经病患者的语言是真正的精神活动的语言，但朦胧诗的作者并不是精神病患者，他们的作品是在理智的指导下写出来的，然而，他们的指导方针却和"神经病患者的语言"有些相似之处。
11、朦胧诗在文学史上的定位，是一种独立的诗歌流派还是一种文学现象，它们的价值和意义分别是什么？
12、朦胧诗是20世纪初出现于中国的一种诗歌流派，起初由师范大学校园内的一些文学爱好者发起。这种诗歌流派强调对于词语的表现力的追求，并追求从生活中抽象出来深刻的意境。
13、：雾雨蒙蒙，让人感到身处在一个充满诗意的世界中。
14、三、两人世界里，总要一个闹着，一个笑着；一个吵着，一个哄着；如果一个人总是输,不是口才不够好，是爱你。一个人输了，两个人才能赢。
15、弹铗亦一蓑，拼酒亦一蓑。烟雨朦胧醉，天遣吟诗歌。
16、这首诗以时间为线索，通过描述作者在北京火车站的所见所感，表达了对于时间流逝的感慨和对家乡的思念之情。
17、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
18、隐喻性：诗人们常常采用隐喻的手法来表达自己的主题和情感，通过对日常事物的描绘和引申，来传达更深层次的意义。
19、此外，汉语的丰富性和多样性也为朦胧诗派的代表诗人提供了更多的表达方式和创作可能性。
20、杨炼：其诗歌语言较为抽象，富有哲学意味，如“1968年，疯狂的红色/把世界点燃/照亮每一个角落”。
21、这首诗通过描绘雨夜的场景，表达了对于生活的无奈和对于未来的迷茫。
22、：雾雨迷离，让人感到视线所及之处都是一片模糊。
23、要是下起蒙蒙细雨，日月潭好像披上轻纱，周围的景物一片朦胧，就像童话中的仙境。
24、四、桃之夭夭,灼灼其华《诗经•国风•周南•桃夭》
25、：雾雨濛濛，让人感到整个世界都被一层轻纱所包裹。
26、由于朦胧诗的创作主要是采用象征主义的手法，在一定程度上可以这样说，朦胧诗的创作就是在挖掘具有象征性的"晦涩"的词汇。法国著名诗人克洛代尔曾说过，象征主义诗人是"首先要找到‘词'——具有魔力的词。"但是，诗人不只是仅仅会‘造词'，而是要凭借语言这种有形无实的特点来组织一幅清晰而美妙的画，是想象力和欲望相结合的产物，是欲望和生命的冲动，是内心梦幻或生命原始冲动的秘密。由这样的语言产生的具有象征意义的诗，它具有美妙的乐感——这是象征主义诗的另一特点，象征主义诗的语言的音乐性，使诗句听起来象翠鸟啭歌——读者可以听不懂鸟的歌声，但却喜欢听。
27、：雾雨朦胧，让人感到身处在一个梦幻般的世界中。
28、朦胧诗兴起于20世纪70年代末80年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流，以诗人寒露、舒婷、北岛、顾城、梁小斌、江河、食指、芒克等先驱者为代表。朦胧诗，以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧，诗意隐约含蓄、富含寓意，主题多解多义等一些特征。[1]
29、月朦胧鸟朦胧。心情像盏灯。
30、这种句子常用来形容晨雾迷漫的景象，富有诗意和美感。
31、朦胧诗派是中国现代文学史上的一个重要流派，其代表诗人包括北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。这些诗人通过诗歌表达了对社会现实的深刻思考和关注，以及对个人命运的感悟和追求。他们的诗歌语言通常具有以下几个特点：
32、雨丝缭绕，朦胧的雾气中，一切都变得模糊不清。
33、顾城：他的语言天真、纯净，带有孩子气般的幻想，如“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。
34、舒婷：她的语言优美而抒情，常常表达对爱情、理想和自由的追求，如“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己”。
35、凝眸回首，沉睡在远古的诗魂，洞悉金戈铁马的滚滚风尘，那一路天涯行客驶起的独舟，划碎了时光的过客，极远处是碧波粼粼的寒天苦霜，那一盏烛花在徘徊，是春水流逝的花红，还是被人遗忘的一瓣瓣碎花在承担自己的宿命，抑或是顾盼的目光在追寻。
36、细雨淅淅沥沥，一直下个不停。天色渐渐发暗，朦朦胧胧，雨点看不见，数不清。
37、《雨夜》作者：北岛
38、：雾雨蒙蒙，迷离的景象让人感到神秘而又美丽。
39、雾雨中的街道，仿佛被一层轻纱所遮盖，朦胧而美丽。
40、一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“文革”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。
41、这些代表诗人的语言风格各不相同，但都体现了朦胧诗派的特点，即注重意象的营造、情感的表达和语言的创新。他们的诗歌对中国现代诗歌的发展产生了重要的影响。
42、：雾雨笼罩，仿佛整个世界都被一层轻纱所覆盖。
43、这个城市，在雾雨的笼罩下，显得更加朦胧神秘。
44、朦胧诗派的代表诗人使用汉语作为表达工具。汉语是他们最熟悉和流利的语言，能够更准确地表达他们内心的情感和思想。同时，汉语也是中国的主要语言，使用汉语可以更好地与读者进行沟通和交流。
45、二、宁为秋霜，勿为犬羊。
46、《接触》作者：江河
47、追求社会的尊重和人的价值及社会权利。首先，对人的价值的重新审视，对人道的强烈的渴望，提供了对人的价值的新理解，促进了民族的历史性觉醒；其次，对历史本质的新探索，使其创作超越了具体的事件而进入了对抽象内涵和事件本质的剖析。
48、：雾雨渺渺，让人感到整个世界都被一层轻纱所遮盖。
49、：雾雨迷蒙，让人感到视线所及之处都是一片朦胧。
50、雾雨中的景色，总是有一种模糊的美感，让人不禁沉醉其中。
51、《这是四点零八分的北京》作者：食指
52、冬天的夜晚，月光朦胧，象隔着一层薄雾，撒落一地冷清。苍白的月光使人感到阵阵凄凉意，望着不再如水的月光，思绪穿过心情的那片温柔象雾一样点点漫延，徘徊许久许久，最终在一声无耐的叹息声中飘散飘散……
53、看吧，在那镀金的天空中，
54、朦胧诗在中国的出现应该说是个时代的产物，是畸形社会下的畸形产物，是带有某种喻意性的东西，是对社会的政治、伦理、道德等方面上的背叛和反抗。在所有文学体裁中，诗是最适合这种作用的，因为诗源于情感，它挥发人的情感也最有效，最直接。、散文都缺乏这种力量，原因是、散文没有韵律，没有那种在诗中敲响的鼓声和雷鸣，诗人的情感一经握住的鼓槌，诗就会有一种强烈的力量震撼人心。在这方面，最杰出的诗作，可能要数莱蒙托夫的纪念普希金的"诗人之死"。
55、朦胧诗的争议并没有停止，如果从文学史上来看，朦胧诗的确是一种独立的文学流派，且对于中国现代诗歌的发展起到了积极的推进作用。但是，如果仅仅从作品质量的角度来看，朦胧诗的创作成果并不如其他优秀诗歌流派的能够持久。因此，我们要在综合考虑的基础上对于朦胧诗做出合适的评价。
56、一，北岛
57、北岛：他的诗歌语言简洁而富有力量，常常运用象征、隐喻等手法，如“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。
58、以下是一些形容雾雨朦胧的句子：
59、高尚是高尚者的墓志铭，
60、朦胧诗无疑是中国当代汉语诗歌史上最值得关注也绕不过去的重要课题，它的重要性还在于它开启了诗歌的多个方向，启迪了当代汉语诗歌的多种可能性，它的源头性的意义还有待进一步挖掘。对于当代汉语诗歌来说，朦胧诗始终是一个强大的存在，一座含金量罕见、挖掘不尽的宝库。一般认为，朦胧诗是自1978年北岛等主编的《今天》杂志开始的。当时活跃于《今天》杂志的诗人包括后来大名鼎鼎的舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、芒克等。他们受西方现代主义诗歌影响，借鉴一些西方现代派的表现手法，表达自己的感受、情绪与思考。他们所创作出来的诗歌，与当时诗坛盛行的现实主义或浪漫主义诗歌风格呈现截然不同的面貌。这些诗歌后来被统称为“朦胧诗”。
61、这些朦胧诗作品都具有独特的艺术风格和审美价值，能够引起读者的共鸣和思考。
62、即使现在读起来，不少朦胧诗人的诗作仍深具魅力，比如北岛的“在没有英雄的年代里/我只想做一个人”（《宣告》），“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”（《回答》），顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”（《一代人》）、杨炼的“高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的万物的海滨”、“或许召唤只有一声———/最嘹亮的，恰恰是寂静”（《诺日朗》）、舒婷的“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”（《神女峰》）等等，当年称得上传诵一时，在当时思想解放、人性开放的启蒙思潮和时代背景下领风气之先，自然好评如潮。如今读来虽然已无当初震撼，但还是不错。有些甚至可以说经受了时间的考验。但也有些诗作，不乏概念化、简单化甚至口号化的痕迹。
63、朦胧诗派的代表诗人有很多，他们的代表语言也各具特色：
64、意象化：朦胧诗派的诗人善于运用意象来表达情感和思考，这些意象通常具有多义性和模糊性，使得诗歌具有更强的表现力和感染力。
65、关于朦胧的诗句，1.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面，琵琶行，2.两弯似蹙非魔笼烟眉，一双似喜非喜含情目。现代诗还是古诗，舒婷朦胧诗欣赏。食指，北岛，顾城，舒婷，梁小斌，江河，杨炼，芒克等是朦胧的代表诗人。一代人，顾城，黑夜给了我黑色的眼睛，我却不知道怎么看。
66、朦胧诗是一种具有独特审美价值的诗歌形式，其特点是通过意象、隐喻和象征等手法来表达诗人的情感和思想。以下是一些令人气朦胧诗的代表作品：
67、朦胧诗的历史功绩及艺术成就是无法忽视的，在一篇回顾当代汉语诗歌二十多年所走过的道路的文章中，我曾这样评价朦胧诗：当代汉语诗歌最具实质性影响的努力有三次，即朦胧诗、口语化努力、叙事性的强调。其中，朦胧诗的出现使中国的新诗传统在滞缓几十年之后再次与世界接轨，并逐渐同步。它最大的贡献是唤醒了一种现代意识。一种新诗现代化的意识。确实，由于朦胧诗人大多经历了“文革”导致的精神危机，出现了类似西方“上帝死了”之后的现代主义背景，因此，朦胧诗人迅速被西方现代主义诗歌所吸引并产生了强烈的共鸣，也因此使中国当代汉语诗歌向前跳跃了好几步，并逐步与西方现代主义诗歌走到了同一条起跑线上。
68、现代诗歌写作技法，主要是采用象征主义。象征主义的基本特点是朦胧、神秘、暗示和通感等。象征主义这一词源于哲学，它出自于瑞典哲学家史威登堡的《对应论》里。史威登堡论为，自然界万物之间存在着某种神秘的、相互对应的联系，任何一个事物里都包含着其它的事物。
69、：雾雨幽幽，让人感到身处在一个幽静而又神秘的环境中。
70、但遗憾的是，朦胧诗从喻意开始，逐渐演变成为诗的的流派后，许多诗作者有意或无意地做起了文字上的游戏，不该朦胧的诗也朦胧一下，咏物、言情，言志的诗，纷纷以朦胧诗出笼，一时间，朦胧诗似乎是衡量一个诗人的诗作水平，好象不朦胧了就不是诗。另一方面，由于朦胧诗在很大程序上取决文字上的技巧，在感情渲泄上与诗本身有了一定的距离，这就导致苍白无力感情失血的诗也被上朦胧诗的外衣堂而皇之的登堂。在这些朦胧派的诗人代表当中，北岛可以算是一个例子。
71、此外，思念也可以被视为一种诗歌的主题。许多诗人和文学家都以思念为主题，创作出了一些经典的诗歌和文学作品。这些作品通过诗意的语言和文学的意象，表达了人们对逝去的人和事物的思念和怀念之情。
72、这首诗通过对于人与自然、人与人之间的接触的描绘，表达了对于生命的珍视和对于爱的追求。
73、朦胧诗，作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、江河、杨炼、芒克、方含、食指、多多、梁小斌等为代表朦胧诗的代表诗人和作品
74、一双在红尘中沾染了泥浆的脚，在一条白茫茫的分界线上，白日与黑夜演说时光的故事。
75、：雾雨缭绕，让人感到身处在一个神秘而又诡异的环境中。
76、江河：他的语言充满激情和豪迈，如“如果大地的每个角落都充满了光明/谁还需要星星，谁还会/在夜里凝望”。
77、卑鄙是卑鄙者的通行证，
78、当人们表达思念时，通常会使用一些具有诗意和文学性的语言和比喻。例如，人们可能会用“如梦似幻”、“剪不断，理还乱”等形容词来形容自己的思念之情。这些表达方式可以传达出思念的深刻和细腻，同时也具有一定的诗意和文学性。
79、朦胧诗的思想内容：
80、朦胧诗是属于现代派诗歌或者具备现代派特征的诗歌。
81、对于朦胧诗的争论主要集中在如下几个方面：
82、朦胧诗一反传统的思想模式，追求友爱和谐的人际关系和真诚善良的人性回归。
83、雾雨中，行人匆匆而过，仿佛都被笼罩在一层朦胧的幻境中。
84、早晨起来天色还是朦胧的，看起来真的非常美丽，像仙境一般
85、关于朦胧诗的争论，主要是指20世纪初期中国文学界对于朦胧诗的认识和评价。
86、心语寄琴弦，愿君静夜弹.如闻相思语，歌韵亦阑珊.
87、雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾独立弥漫灏气中，倍饶云雾杳重重。
88、中国朦胧诗，如果要追溯的话，笔者认为，可能要追溯到前秦时期秦州剌史窦滔的妻子苏蕙所作的《璇玑诗》，《镜花缘》里有详细介绍。璇玑共841个字,据说：可以从中读出7958首诗出来，体现了汉字组词和语义的多变性。正是由于汉字的这一特性，也由于社会政治上的原因，中国现代朦胧诗有了发展的时机。中国现代朦胧诗的发展，似乎有两个明显的时期，前期主要是以北岛，舒婷，顾城等人组成。在这几人当中，以舒亭的诗最为质朴，诗中始终没有脱离诗的精魂——情感——这一诗的本质。顾城的诗，主要表现了自然的多面性，引导人们用第三只眼光去看世界。他注重的是暗示和象征。而北岛的诗，在社会与人之间寻找一个对等的平衡，但他的诗大多除了词语，几乎失去了诗了意义。在后朦胧诗派中，以骆一禾海子等人为代表，尽管他们受朦胧诗的影响较大，但他们的诗作已不完全属于朦胧诗。
89、朦胧诗的主体美学所呈现的特点是什么，这种美学在文学创作中的效果是好还是坏？
90、雨雾朦胧唯美句子很多。例如不识庐山真面目，只缘身在此山中。
91、雾和雨的融合，使得前方的景物模糊不清，充满了神秘和浪漫的氛围。
92、回牟一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
93、朦胧诗的特点：象征化、意象化、立体化。朦胧诗多以象征手法作为主要的艺术创作方法，常寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，用以表达抽象的意识和情绪。同时，朦胧诗注重意象化手法和意象层面的立体组合，使诗歌主题具有隐约性和多义性。
94、朦胧诗的创作手法以及与其他诗歌流派的区别是什么，这种创作手法是否具备可取之处？
95、思念是一种情感，而诗歌是一种表达情感的艺术形式。因此，思念可以被认为是朦胧的诗。
96、朦胧诗这一概念，事实上自产生之日起就争议不断。它来自评论家章明的一篇评论的题目《令人气闷的“朦胧”》，章明认为这些诗歌受西方现代主义诗歌的不好的影响，过于追求个人化的意象与词汇，涵义有时显得晦涩，整体意境显示某种荒诞而诡异的色彩，有时还呈现某种灰暗低沉的情绪。其实这一概括并不足以涵盖后来所说的朦胧诗的全部，而且文章里面涉及的诗人也没有一个是后来被公认为朦胧诗的代表性人物。但有趣的是，“朦胧诗”这一简单化的命名后来却成为约定俗成的名词。不过，在另外一些支持朦胧诗的评论家那儿，朦胧诗代表一种新的“崛起”，当时有三篇非常有影响的诗歌评论，后来被称为“三个崛起”，即北京大学教授谢冕先生的《在新的崛起面前》、福建师范大学的孙绍振先生的《新的美学原则的崛起》和当时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的《崛起的诗群》，这三位评论家正好老中青齐备，他们的这三篇评论，概括和总结了朦胧诗的一些特点，肯定了朦胧诗的作用和成就，可以说为朦胧诗起到了鸣锣开道的作用。
97、一方认为朦胧诗是一种新的文学形式，具有独特的审美价值；另一方则认为朦胧诗是一种虚无主义的文学表现形式，缺乏实际意义。个人认为，朦胧诗是一种具有独特审美价值的文学形式，它通过模糊的语言表达和意象联想，传达出一种深刻的情感和思想。虽然朦胧诗的表现形式可能不太容易理解，但它所传达的情感和思想却是深刻而真实的。
