1、《静夜思》李白——举头望明月，低头思故乡。
2、四、一路秋山红叶，老圃黄花。(刘鹗大明湖)
3、八、游鱼细石。(吴均与宋元思书)
4、十七、霎时间，天昏地暗。(陈冠学田园之秋选)
5、春夏秋冬是中国古代文化中的四季概念，用四个字母对偶的方式来表现。其中，春表示万物复苏，万象更新，万事发展；夏表示阳光灿烂，万物茂盛，万物繁荣；秋表示硕果累累，落叶飘零，成熟收获；冬表示寒冷凋零，万物沉睡，万物凋零。四季的更替，代表着自然界的循环变化，同时也体现了人们对生活的感悟和体验。四季的对偶，是古代文化中的一种表现方式，简洁而有力，体现了中国文化的独特魅力。
6、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。
7、七绝既要求对仗，也要求对偶。对仗是指每一句的末韵要相同，对偶是指每两句的意思要相互呼应、相对照。这种结构既使诗歌韵律和谐，又能体现出诗歌的意境和情感。
8、十六、到了济南府，进得城来，家家泉水，户户垂杨。(刘鹗大明湖)
9、十一、鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘返。(吴均与宋元思书)
10、读诗如同徜徉花海，心灵沐浴诗意的光芒。
11、十三、此其受大而不苟取，力裕而不求逞，致远之材也。(岳飞良马对)
12、读诗如同触摸星辰，思绪穿越时空的辽阔天幕。
13、六、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。(周敦颐爱莲说)
14、诗词中的对偶句【二】
15、六、将军百战死，壮士十年归。(木兰诗)
16、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。
17、七、奇山异水。(吴均与宋元思书)
18、一、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。(刘禹锡陋室铭)
19、读诗如同品味甘醇美酒，心头涌起诗情的醉人香醇。
20、十、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。(杜甫闻官军收河南河北)
21、二、枯藤、老树、昏鸦。小桥、流水、人家。古道、西风、瘦马。(马致远天净沙秋思)
22、要求对偶，因为七绝是古代的一种很有特色的诗句，每句诗词都是四个字，而且还要押韵，比普通的诗句要求更多，相对于来啊更难
23、《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。
24、读诗如同探索迷宫，心灵在诗句的迷径中追寻真理的踪迹。
25、二十二、谈笑有鸿儒，往来无白丁。(刘禹锡陋室铭)
26、五、言简意赅。(石德华城中有座山)
27、十四、闪电缠身，霹雳压顶。(陈冠学田园之秋选)
28、《山园小梅》林逋——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
29、对偶是一种修辞手法，是用字数相等，句法相似的对称句组成的，例如“久旱逢甘雨，他乡遇故知。"这句话就是一个队友句。对偶句句式工整字字相对应，这种就是诗的对偶句
30、十、蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。(吴均与宋元思书)
31、三、黔敖左奉食，右执饮。(不食嗟来食)
32、“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”这两句诗出自文天祥《过零丁洋》。两句诗都运用了比喻的修辞手法，把山河破碎比作狂风中的柳絮，身世浮沉比作雨骤的浮萍，生动形象地写出国家的动荡。
33、十九、调素琴，阅金经。(刘禹锡陋室铭)
34、一、风烟俱净，天山共色。(吴均与宋元思书)
35、读诗如同舞动轻盈步伐，心灵随着诗歌的节奏起舞。
36、十四、户枢不蠹，流水不腐。(李文炤勤训)
37、二十三、历下此亭古，济南名士多。(刘鹗大明湖)
38、九、却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。(杜甫闻官军收河南河北)
39、十二、野鹿眠山草，山猿戏野花。(张养浩雁儿落兼得胜令)
40、十五、泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。(吴均与宋元思书)
41、与此相比，对偶不是必需的，有些体裁的诗歌如《庐山谣》，就不要求对偶。
42、高矮胖瘦狼虫虎豹风花雪月
43、二十、困於心，衡於虑，而後作；徵於色，发於声，而後喻。(孟子孟子选)
44、七绝既要求对仗，也要求对偶。对仗是指每句的词语在韵部应互相呼应，如“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”；对偶是指每两句形成意义上的对称，如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”
45、十三、四面荷花三面柳，一城山色半城湖。(刘鹗大明湖)
46、十六、明月松间照，清泉石上流。(王维山居秋暝)
47、《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。
48、二十、一盏寒泉荐秋菊，三更画舫穿藕花。(刘鹗大明湖)
49、海内存知己，天涯若比邻
50、八、大野中，孤伶伶的一个人，不由胆破魂夺。(陈冠学田园之秋选)
51、诗歌讲究对偶，琅琅上口，音韵味十足，便于记忆，古代诗歌中大量使用对偶，对偶就是上下两句诗字数相等，每个词语的词性相同。
52、《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。
53、十九、倚杖立云沙，回首见山家。(张养浩雁儿落兼得胜令)
54、金银铜铁日月星辰江河湖海
55、三、焚香操琴。(罗贯中空城计)
56、十八、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣登鹳雀楼)
57、五、急湍甚箭，猛浪若奔。(吴均与宋元思书)
58、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
59、十二、当窗理云鬓，对镜贴花黄。(木兰诗)
60、七绝要求对偶。
61、十一、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫闻官军收河南河北)
62、《静夜思》李白——?举头望明月，低头思故乡。
63、但是，对偶有助于提高诗歌的美感，使其更加舒缓、优美。
64、二十一、欲穷千里目，更上一层楼。(王之涣登鹳雀楼)
65、四、孔明乃披鹤氅，戴纶巾。(罗贯中空城计)
66、因为七绝是一种五言诗的格律，其要求每对句子要呼应，互相衬托，且每个句子必须要等长，写得顺畅，所以对偶是必要的。
67、二、无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。(刘禹锡陋室铭)
68、十七、竹喧归浣女，莲动下渔舟。(王维山居秋暝)
69、七、山因云晦明，云共山高下。(张养浩雁儿落兼得胜令)
70、九、灯烛飘摇，烟篆袅绕。(奚淞美浓的农夫琴师)
71、十五、寡取易盈，好逞易穷，驽钝之材也。(岳飞良马对)
72、十八、朔气传金柝，寒光照铁衣。(木兰诗)
73、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
74、《山园小梅》林逋?——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
75、四字对偶的词
76、读诗如同解读谜团，心中的谜底逐渐展露光芒。
77、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！
78、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。
79、七言绝句并不强求对仗或者对偶。当然也有一二句对仗，或者三四句对仗的写法。作绝句可自由把握用不用对仗修辞。
