1、东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中”，写的是苏东坡和黄庭坚共阅手卷时的动作、神态和衣着。
2、按一定的空间顺序描写了船的3个部分,分别为,船舱.船头,船尾
3、当然如果是大题目的话，还要详细的举例说明，如人物刻画方面，可以举东坡的例子，包括他的动作神态等。
4、其人视端容寂，若听茶声然。
5、我来回答①排比举例说明他能雕刻非常多的东西（第一段）②总计一只核舟上，刻了五个人，刻了八扇窗户；刻了竹篷、船桨、火炉、水壶、手卷、念珠各一件，对联、题名和章的篆字，刻的字共三十四个，可是计算它的长度竟然不满一寸。总结一下就是：作者通过对核舟的细致描写，包括物品、人物、字等，来侧面表现王叔远雕刻技艺的精湛
6、技亦灵怪矣哉！
7、罔不因势象形，各具情态。
8、“技亦灵怪矣哉”这句话概括了王叔远技艺的高超和独特。他的雕刻技术达到了令人惊叹的水平，能够在如此小的空间里创造出如此丰富和生动的形象。这种技艺不仅要求有极高的手工技巧，还需要有丰富的想象力和创造力。因此，这句话表达了对王叔远技艺的高度赞扬和钦佩。
9、细若蚊足，钩画了了，其色墨。
10、这些词语和句子可以看出王叔远技艺高超，雕刻核舟时能够巧妙地利用材料，把握细节，刻画出逼真的人物形象和场景。他的技艺水平非常高超，以至于核舟上的事物和场景看起来就像是真实的一样。
11、核舟记中课文体现了核舟的奇巧和灵怪的地方在于，舟首尾长约八分有奇,高可二黍许。珠可历历数也。细若蚊足,勾画了了。盖简桃核修狭者为之。
12、东坡右手执卷端，左手抚鲁直背，鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
13、简单版答案：罔不因势象形,各具情态。
14、王叔元技艺“灵怪”表现在他的构思的巧妙和技艺的精湛；
15、结尾的这句感叹表达了作者对艺术家王叔远技艺高超的赞叹以及对中国古代民间艺术的赞美之情。
16、拓展资料：
17、详细版：开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就,指出雕刻品“核舟”的主题。“能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石”,说明所用的原材料体积很小,而表现的范围极广,可见他有多方面的成就；“罔不因势象形,各具情态”,说明他构思精巧,技术高超.在这样的概括介绍之后,接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。这就明显地表示了本文的意,即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。
18、开头说“明有奇巧人曰王叔远”介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题。
19、②所刻事物繁多。
20、核舟记中，对王叔远技艺水平的概括如下：
21、王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题。“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”，说明所用的原材料体积很小，而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；“罔不因势象形，各具情态”，说明他构思精巧，技术高超。在这样的概括介绍之后，接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。这就明显地表示了本文的意，即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。
22、在这样的概括介绍之后，接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。
23、各具情态是概括王叔远技艺高超的词
24、这就明显地表示了本文的意，即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。
25、王叔远竟然能有直径只有一寸的木头雕刻出鸟兽、器皿、人物，没有一个不依据木头的纹理，模拟事物的形状，各自具有各自不同的情态。
26、③刻物情态毕备。
27、核舟记中王叔远的技艺"灵怪"表现在他的构思的巧妙和技艺的精湛，文中写道：“因势象形,各具情态.。通计一舟,为人五；为窗八；为篛篷,为楫,为炉,为壶,为手卷,为念珠各一；对联、题名并篆文,为字共三十有四.而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之.嘻,技亦灵怪矣哉。”
28、《核舟记》是明朝文学家魏学洢创作的一篇说明文。此文细致地描写了一件微雕工艺品——“核舟”的形象，其构思精巧，形象逼真，反映了中国古代雕刻艺术的卓越成就，表达了作者对王叔远精湛技术的赞美，以及对中国古代劳动人民的勤劳与智慧的高度赞扬。全文语言生动平实、洗练，“核舟”的形象刻画得十分具体，其上的人物亦描绘得逼真而又生动，这些都无不体现了作者细腻的文笔。
29、而计其长曾不盈寸。
30、①用料体积小。
31、盖简桃核修狭者为之。
32、总之，“看出王叔远技亦灵怪矣哉”这句话概括了王叔远雕刻技艺的高超和独特，表达了对他的高度赞扬和钦佩。
33、结尾一段的作用是点明主题，照应全文，突出了核舟之小及雕刻的精细，赞美了核舟人高超的技艺
34、明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态.
35、《核舟记》是明朝文学家魏学洢创作的一篇说明文，细致地描写了“奇巧人王叔远”赠给自己的一件微雕工艺品——核舟，所刻为苏东坡泛赤壁的故事。舟虽小，人物、家具等却一丝不苟，刻画精细。其中描写苏轼的形象的句子有：“峨冠而多髯”，是说他帽子很高，又多胡须；“苏、黄共阅一手卷。
36、“罔不因势象形,各具情态”，说明他构思精巧，技术高超。
37、最能体现王叔远构思巧妙、技艺精湛的语句是：罔不因势象形，各具情态。
38、文中写道：“因势象形，各具情态。通计一舟，为人五，为窗八，为篛篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉。”
39、“能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石”，说明所用的原材料体积很小，而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；
40、核舟记中王叔远技艺精巧，“通计一舟，为人五，为窗八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一，对联题名并篆文，为字共三十有四，而记其长曾不盈寸”，体现了核舟小但内容丰富。
41、中峨冠而多髯者为东坡。
42、第三段细致描写鲁直“如有所语话”，佛印“神情与苏、黄不属”，“珠可历历数也”用的修辞手法是拟人，比喻来表现王叔刻字精巧！
43、“看出王叔远技亦灵怪矣哉”这句话出自明代魏学洢的《核舟记》。王叔远是当时的一位雕刻工艺家，他以在极小的桃核上雕刻出各种生动的形象而闻名。这句话的意思是，通过观察王叔远雕刻的核舟，可以看出他的技艺是非常灵巧和奇特的。
44、船头坐三人，中峨冠而多髯着为东坡
