红楼梦环境描写好句
1、红楼梦大观园主要采用了白描手法。
2、都关上，我们先瞧了外面再进去。”贾珍听说，命人将门关了．贾政先秉正看门．只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗槅，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样．左右一望，皆雪粉墙，下面，随势砌去，果然不落富丽俗套，自是欢喜．遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面．
3、文中环境描写的特点和作用：
4、红楼梦黛玉居室环境描写原文如下：
5、环物描写是指文章对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，目的是为了明确人物所处的时代，展示性格，渲染气氛，使读者产生身临其境的代入感。
6、见白石崚嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，掩映，其中微露羊肠小径。
7、文章在描写“荣禧堂”时，以特写的镜头刻画了“荣禧堂”这一块大匾，无论质地、花纹、文字的规格都非同一般，尤其是这块匾上的一行小字，“某年日月，书赐荣国公贾源”，御笔亲书的牌匾以及“万几宸翰之宝”这枚皇帝的印章，都显示出了皇帝对贾家的宠幸，体现了贾家的地位。荣禧堂还有一副乌木联牌对联；“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，形容贾府座中人、堂上客的服饰华贵，可见贾府的交游都是地位尊贵家势显赫之人，这副对联下面有一行小字：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”，从这一落款更可想见贾府的声望，勋袭东安郡王都对贾府称兄道弟，更证明了贾府中来往的客人均非泛泛之辈，都是豪门望族。
8、。小景——曲径通幽：
9、突出描写贾府的庄园之大，庄园之富，以及贾府奴仆丫鬟的富贵，这第三回正是为了告诉读者黛玉将来生存的环境背景信息。
10、（黛玉）进了，两边是抄手，当中是，当地放着一个紫檀架子大理石的大．转过插屏，小小的"三间厅，厅后就是后面的正房大院．正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉，画眉等鸟雀．
11、使用手法：运用第三人称的上帝视角，把环境很好的展现了出来。
12、步入门时，忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住，而且一株花木也无．只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘し，或如金绳盘屈，或实若，或花如，味芬气馥，非花香之可比．
13、倏尔青山斜阻．转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护．有几百株杏花，如喷火蒸霞一般．里面数楹茅屋．外面却是桑，榆，槿，柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱．篱外山坡之下，有一土井，旁有之属．下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际．
14、作者通过环境描写揭示了贾府荣华富贵的来源和社会地位。宁、荣二府都是奉皇帝之命“敕造”；“荣禧堂”的匾额又是皇帝御笔书赐；室内陈设的物品（如“待漏随朝墨龙大画”）显示着对君王的忠诚与尊敬；来往的宾客也都是“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”的豪门贵族。
15、绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。贾政听了，点头微笑。众人先称赞不已，于是出亭过池，一山一石，一花一木，莫不着意观览。忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。
16、环境描写也就是突出贾家的强盛富贵，与后期的贾家衰败成了强烈的对比，全书讽刺了腐朽的官僚主义，封建的礼教和世道人心。
17、。有凤来仪——黛玉住所：
18、。——住所：
19、这一段景物描写采用动静结合，在空间，时间，方位三位立体描述！体现别院的幽静，韵致，高雅！
20、崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道，青松拂檐，玉栏绕砌，兽面，彩焕螭头．……正面现出一座玉石牌坊来，上面龙护，玲珑凿就．
21、紫鹃早打起湘帘，贾母等进来坐下，黛玉亲自用小茶盘儿捧了一盖碗茶来，奉与贾母。王夫人道：“我们不吃茶，姑娘不用倒了。”黛玉听说，便命丫头把自己窗下常坐的一张椅子，挪到下手，请王夫人坐了。刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上放着满满的书，刘姥姥道：“这必定是那一位哥儿的书房了？”贾母笑指黛玉，道：“这是我这外孙女儿的屋子。”刘姥姥留神打量了黛玉一番，方笑道：“这那里像个的绣房？竟比那上等的书房还好呢！”
22、。其他景致（略写）
23、环境描写的作用
24、贾府的社会地位来自于宁、荣二公，从文章的叙述中我们可以看出贾府今日的豪华来自于祖上的功绩。宁、荣二府本是敕造，荣禧堂的牌匾也是皇帝御赐给荣国公贾源的，而此时宁、荣二公均已去世，因此贾府的地位其实已经失去了根本，仅靠贾政的女儿贾元春入宫为妃，侥幸得到皇帝宠幸来维持贾府的表面风光，毕竟有些力不从心。
25、宝钗离开之后，“黛玉嗑了两口稀粥，仍歪在床上。不想日未落时天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖霡霡，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉重，兼着那雨滴竹稍，更觉凄凉。”
26、二、潇湘馆处有一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。
27、先说结论，红楼梦第17回第18回，环境描写加赏析如下，红楼梦第17回，第18回当中对于大观园当中的花草树木进行了形象的环境描写，这一点主要是为了体现林黛玉对于花草的欣赏以及下文当中林黛玉葬花的情节做了一个噗会和渲染以及描写。
28、黄花满地,白柳横坡.小桥通若耶之溪,曲径接天台之路.石中清流激湍,篱落飘香,树头红叶翩翻,疏林如画.西风乍紧,初罢莺啼,暖日当暄,又添蛩语.遥望东南,建几处依山之榭,纵观西北,结三间临水之轩.笙簧盈耳.别有幽情,罗绮穿林,倍添韵致.
29、《红楼梦》作者在大观园环境描写上，是煞费苦心的。我们随着贾政一群人“验收”的脚步，从大门进来，转过小山，沿着清流，踏上“沁芳桥”，就看见“前面一带粉桓，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映。大观园的环境描写不仅仅是为了创造一个典型人物活动与性格形成的典型环境，而且既是情节因素，又是结构要素，即使在主题表现上，也还有它的特殊作用。因而在《红楼梦》中，也是作者卓越的艺术成就中不可缺少的一个重要的有机部分，是全书中最精彩的部分之一，与企书一样，县有隽永的艺术魅力。
30、。蘅芷清芬——住所：
红楼梦环境描写好句
31、《红楼梦》有一段宁府景致的描写。
32、用的中国画的白描手法和一镜到底的拍摄手法。
33、黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流急湍，篱落飘香；树头红叶翩翩，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。
34、贾府的陈设多为贵重物品，如上面提及的大紫檀紫檀雕螭案、三尺来高青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、金帷彝、玻璃盒、汝窑觚等，都是当时的珍贵物品，这些都增添了贾府的富贵气，同样体现出了贾府的社会地位。
35、出亭过池，一山一石，一花一木，莫不着意观览．忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竿翠竹遮映．……入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路．上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案．从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉．又有两间小小退步．后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出．
36、由此可见，在这表面的繁华中，包藏着败亡的祸根，这幅豪华富贵的景暗示出贾府必将走向败落。
37、转过山坡，穿花度柳，抚石，过了架，再入木香棚，越，度芍药圃，入蔷薇院，出芭蕉坞，盘旋曲折．忽闻水声潺湲，泻出石洞，上则萝薜倒垂，下则落花浮荡．
38、佳木茏葱，奇花闪灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下．再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕甍绣槛，皆隐于山？树杪之间．俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云，白石为栏，环抱池沿，石桥三港，兽面衔吐．桥上有亭．
39、这段黛玉房间的描写体现了黛玉的清雅而富有诗意的生活
40、一、林黛玉是绛珠仙草下世，她在大观园中所住的潇湘馆是竹影斑驳，卵石铺路，苍苔点点，绿意浅浅的人间仙境。
41、只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的．原来四面皆是雕空玲珑木板，或"流云百蝠"，或"岁寒三友"，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手，五彩销金嵌宝的．一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或设瓶，安放盆景处．其К各式各样，或，或葵花，或连环半璧．真是花团锦簇，剔透玲珑．倏尔五色纱糊就，竟系小窗，倏尔彩凌轻覆，竟系幽户．且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子．诸如琴，剑，悬瓶，桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的．
42、五、后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”
43、黄花满地，白柳横坡．小桥通若耶之溪，接天台之路．石中清流激湍，篱落飘香，树头红叶翩翻，疏画．西风乍紧，初罢莺啼，暖日当暄，又添蛩语．遥望东南，建几处依山之榭，纵观西北，结三间临水之轩．笙簧盈耳．别有幽情，穿林
44、奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无例外，在传世巨著《红楼梦》中，他更是利用大量的天上的、人间的，室内的、室外的，自然的、铺设的，远观的、近摹的等等环境描写，达到了交代背景、刻画人物、烘托气氛、推动情节的种种妙用。
45、体现出贾家的社会地位
46、红楼梦中如临其境的景色描写如下:
47、众人都道:"好个所在!"于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
48、左右一望，皆雪粉墙，下面，随势砌去，果然不落富丽俗套，自是欢喜。遂命开门，只见迎面一带翠嶂挡在前面。
49、。——宝玉住所：
50、四、从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。
51、。水景——蓼汀
52、《红楼梦》第十七回描写大观园景致：往前一望，看白石崚嶒，或如鬼怪，或如猛兽，纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映，其中微露羊肠小径
53、宁府的园子：（第十一回）
54、接下来，警幻仙姑便飘然登场，“方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊”、“出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬”等等。
55、三、入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
56、红楼梦中这样描写大观园：只见正门五间，上面桶瓦泥鳅脊，那门栏窗槅，皆是细雕新鲜花样，并无朱粉涂饰，一色水磨群墙，下面白石台矶，凿成西番草花样。
57、恰当的描写角度，更突出了贾府与众不同的特点。
58、文中对贾府的环境都是通过林黛玉的一双眼睛而描绘的。黛玉虽然对贾府的情况有些耳闻，但并未亲见。所以在描写中带有黛玉初次观察的惊奇。
59、的环境描写主要突现了贾府的“与别家不同”，展现贾府豪华的生活场景。
60、大观园：（第十七回）
红楼梦环境描写好句
61、。主景——省亲别墅
62、白描手法是的常用手法，以简洁笔墨勾勒人物环境。大观园环境是隋着贾政一行人的脚步推进的。从大门进来，转过小山，踏上沁芳桥，特别是潇湘馆的描写，极具特色，衬托出潇湘馆的清幽，也衬托出主人的性情是怎样的。
63、大观园描写：
64、荣府的园子：（第三回）
65、其次，贾家只有贾政一人在朝做点正经事，其余人基本上都游手好闲，而且贾政为官平庸，看样子前途也不是太大，在《红楼梦》第五回中宁、荣二公的魂魄请求警幻仙子点醒宝玉，他们认为在贾家的后代之中只有宝玉能够支撑起贾府的荣耀，贾政自己也深感后继无人，寄望于天资聪颖的贾宝玉，对他严加管教，但偏偏宝玉不喜俗务，不肯读些经世文章，又得贾母宠爱无人能管，贾政也只得徒呼奈何，因此在宁、荣二公去世后，贾府实际上人才凋敝，贾家必然会走下坡路。 再者，贾府自恃祖上的恩荫，排场大，奴仆多，生活穷奢极侈，铺张浪费，吃穿用度过分讲究，陈设过分豪华，收支不能平衡，入不敷出也在意料之中。
66、。正门：
67、暗示了贾府必将走向衰亡
68、对于幻境的描写是在第五回中贾宝玉梦游太虚幻境。当宝玉悠悠荡荡来到太虚幻境之中时，首先映入他眼帘的是“朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到”，可谓空灵出尘、仙气十足，为警幻仙姑的出场作了铺垫。
69、。瀑布景观——沁芳
70、一路行来，或清堂茅舍，或堆石为垣，或编花为牖，或山下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹房，或长廊曲洞，或方厦圆亭……一径引人绕着，穿过一层竹篱花障编就的月洞门，俄见粉墙环护，绿柳周垂……一入门，两边都是游廊相接．院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉，那一边乃是一棵，其势若伞，丝垂，葩吐丹砂．
71、这一段转场文字，同样十分精彩。曹师先写黛玉只喝了两口稀粥，仍歪在床上。与前文宝钗所言黛玉“素日吃的竟不能添养精神气血”形成呼应，进一步写黛玉身体孱弱，不仅营养不能吸收，吃的还很少。接着写秋雨。从天气变化写起：“日未落时天就变了，淅淅沥沥下起雨来”,再写秋雨细节：“秋霖霡霡，阴晴不定”，然后插述天色：“渐渐的黄昏，且阴的沉重”，最后写黛玉的心理感受：“雨滴竹稍，更觉凄凉。”曹师只用了五十二个字，便完成了由外景到内感，天人相应，层层递进的转场描写。这种高度契合人类情绪和心理变化规律的技巧，是曹师留给后人的宝贵财富。
