送别诗句名句
1、天之涯，地之角，知交半零落。
2、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
3、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
4、酒入愁肠，化作相思泪。
5、春风知别苦，不遣柳条青。
6、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
7、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐
8、(赠汪伦)，李白。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
9、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
10、离职时的临别诗句有许多符合意境的，不过高适作的《别董大》里的一句是非常恰当的：莫愁前路无知己，天下谁人不识君。这一句话冲淡了别离时的感伤，有着深深地祝福。
11、问君此去几时还，来时莫徘徊。
12、相思多少，地角天涯未是长。
13、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。
14、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头
15、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
16、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
17、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
18、人世死前惟有别，春风争似惜长条。
19、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
20、《点绛唇》王十朋霜蕊鲜鲜，野人开径新栽植。冷香佳色。趁得重阳摘。预约比邻，有酒须相觅。东篱侧。为花辞职。古有陶彭泽。
21、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
22、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
23、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
24、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
25、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
26、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
27、南浦妻妻别，西风袅袅秋，一看肠衣断，好去莫回头。。
28、唐代·李白
29、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
30、天下伤心处，劳劳送客亭。
送别诗句名句
31、云山别，天地一身孤。——陆苍培
32、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
33、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：
34、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是
35、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
36、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
37、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
38、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
39、思君如流水，何有穷已时。
40、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
41、(黄鹤楼送孟浩然之广陵)唐代，李白。
42、《山中送别》王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
43、一寸相思千万绪。人间没个安排处。
44、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
45、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
46、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
47、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
48、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙
49、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
50、系情外柳丝长，隔花人远天涯近。——吴承恩
51、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
52、《酬袁太祝长卿小湖村山居书怀见寄》戴叔伦背江居隙地，辞职作遗人。耕凿资馀力，樵渔逐四邻。麦秋桑叶大，梅雨稻田新。篱落栽山果，池塘养海鳞。放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。
53、惜别伤离方寸乱。——李清照
54、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
55、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
56、长亭外，古道边，芳草碧连天
57、又送王孙去，萋萋满别情。——李白
58、深知身在情长在，怅望江头江水声。
59、长亭外，古道边，芳草碧连天。
60、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
送别诗句名句
61、相逢方一笑，相送还成泣。——王维
62、一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。——韦庄
63、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
64、(南浦别)，唐代，白居易。
65、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易
66、我自只如当日醉，满川风月替人愁。——黄庭坚
