画清明上河图技巧是什么
1、注意细节的处理，如人物的表情、衣服、姿态等，建筑物的细节、门窗、屋顶等，景物的纹理、光影等。
2、全图观赏是从右往左，从城外到城内，让观者看得有滋有味。
3、画面渐进，路边酒肆、茶摊渐多起来，汴河也繁忙起来。沿河有许多粮仓。靠岸的船只，搭着跳板在卸货。满载货物的船只吃水很深，水面几乎接近船帮，而卸完货的船只，则吃水较浅。河心一艘大船，尾部有八名船夫合力摇桨；河对岸，五名纤夫在拉着船艰难前行。
4、推独轮车和骑马的、驮着米袋骡子，正要上桥，挑担的、拉客的、摊贩的，使本来很宽阔的桥面，变得狭窄起来。
5、清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院
6、第一、内容丰富。
7、整幅画描绘的是秋季的景色，“清明”二字并不是指清明时节，而是描写当时政治清明、天下太平。
8、比如船只上的物件、钉铆方式，甚至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观止。
9、《清明上河图》下半段城楼部分
10、其实，就是这些被视为卑贱的劳动者为汴京庶众运来了赖以生存的食粮给用，他们正是维系京师繁荣的基本动力。
11、清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
12、展开这幅的长卷，尤如步入12世纪我国繁华都市生活，其反映社会生活和物质文明的广阔性与多样性，有着文字难以替代的文献史料价值。
13、每个人各有身份，各有神态，各有情节。
14、北宋著名画家张择端的长卷风俗画《清明上河图》，是我国绘画史上的稀世奇珍，画之瑰宝。
15、画卷再展，一片宏伟木质拱桥宛如飞虹，横跨河面，以拱桥为中心形成了全图的高潮。一艘大船逆流而上，将要过桥，它高高的桅杆却被桥头挡住了。船上的人有的七手八脚忙着收杆，有的奋力划桨，有的用蒿竿撑住桥洞顶端。桥上岸边挤满了热心观众，帮着出主意。桥的另一边又有一只船迎面驶来，船夫们都站在船尾焦急张望，为双方能否顺利过桥捏一把汗。围绕这一紧急事件，作者远近照应，将这一复杂场面处理得合理有序又扣人心弦。
16、先在纸上临摹一个清明上上河图的一小部分，然后照着涂色，有几分相近即可。
17、过了虹桥，汴河转向上方蜿蜒流去，出现熙熙攘攘、车水马龙之街景。
18、《清明上河图》描绘了北宋汴河两岸的景物和清明节这一天人们的生活场景，内容繁而不杂，场面多而不乱，无论状物写人，都合情合理。
19、清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。
20、以上是清明上河图画画步骤的简单介绍，如果想要画好清明上河图，需要有一定的绘画基础和练习。
21、可贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷浑然一体。
22、画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。
23、采用青绿重设色方式，描绘明代苏州城的社会生活情景，画中人物超过两千，且都神态各异，栩栩如生。整个画面工整细腻，色彩鲜艳，典雅清丽，工而不板，细而不繁，妍而不媚。
24、《清明上河图》把北宋末期工商业发达的面貌，表现得淋漓尽致，是对北宋社会经济繁荣的赞歌，也是一曲凄凉的挽歌，图成不久，北宋沦亡。
25、全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序，其笔墨技巧，兼工带写，活泼简练，人物生动传神，牲畜形态，房舍、舟车、城郭、桥梁，树木、河流、无一不至臻至妙，称得上妙笔神工。
26、最有意思的是，在桥下，船工们正在激流中架大船通过桥洞，船头有人在照看船行驶的方向，两边的艄公则用力的在划着船，气氛十分紧张。桥上的人在大声的喊着，叫着，而船上的船工们绷紧了神经，凝聚着所有的力量，以保无一失通过桥洞——总之，《清明河上图》以高度的写实与技巧，使那错综复杂和引人入胜画面，令人拍案叫绝。
27、画卷以萧疏的郊外为开端，一片春风和煦的田园景色。农夫在田间耕作，两个商贩赶着驮炭的驴群姗姗而来，一列行旅，有车骑仆从，正匆匆向城里进发，轿顶上插满了杨柳，一看就知是城里富贵人家扫墓归来。作者在此巧妙地交代了时间、风俗，展开了序幕。
28、《清明上河图》主要的特点是：画面的幅式非常的长。《清明上河图》和其它很多宫廷作品不同。其构图方式采用鸟瞰式来表现全景，这样比较集中地展现了当时汴京城内汴河上下一片繁华的真实景象。《清明上河图》整体风格朴实但又劲健，在整个画面之中，画家张择端将长卷的风俗画进行了完美的表现，并且将全幅画的结构体现了中心，符合了画题的主旨需求。
29、为什么叫“清明上河图”，有不同说法，有人认为《清明上河图》中的“清明”两字，并非指“清明时节”，而是描绘了当时汴京的清明坊到虹桥这一段上河的秋季景色。
30、看热闹的人群，翘首争睹这惊险场面。
画清明上河图技巧是什么
31、《清明上河图》卷为绢本，水墨淡设色，纵24.8厘米、横528.7厘米。
32、画家利用河岸桥梁的高低曲折，引导欣赏者不断转移视点，或仰或俯，成为流动转折的视觉引导。
33、有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。
34、画家围绕这座桥，充分施展了自己的绘画本领。
35、一面绣勾边：从1往正面穿，从1穿向2的反面，从2的反面穿向3的正面，再从3的正面穿向2的反面，从2的反面穿向3的正面，再从3的正面穿向4的反面。
36、根据清明上河图的整体构图和主题，确定绘画的主体内容和重点。
37、《清明上河图》中段汴河漕船部分
38、大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐地组织成统一整体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼等牲畜。
39、从《清明上河图》中可以看到几个非常鲜明的艺术特色：
40、中段又以“虹桥”为中心，展现汴河漕运的紧张气氛，达到全卷的高潮。
41、他的艺术成就，历来不被士大夫评论家所重视，因而有关他的史料极为稀少。
42、我国的丝织业已有五千年左右的历史了，在新石器时代晚期浙江吴兴钱山漾遗址中，除了发现苎布，还出土了一段丝带和一小块绢片。随后我国古代劳动人民在长期的生产实践中又创造了多种织法和品类繁多的丝织物，以适应社会上各种不同的需要。
43、清明上河图》是由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在1736年（乾隆元年）合作画成的纸本浅设色画，现藏于台北故宫博物院。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细致，界画桥梁、屋宇、人物皆细腻严谨，是院画中极精之作。
44、百业兴隆，酒楼店铺百肆杂陈，招牌幡幔目不暇接，饮食百货应有尽有。
45、我在北京旅游时，有幸参观了北京故宫博物馆。在那里，我看到了北宋时代著名画家张择端画的《清明上河图》
46、先画出画面的轮廓和分界线，确定人物、建筑和景物的位置和大小。
47、《清明上河图》中段虹桥部分
48、开卷处首先映入眼帘的是郊外氛围，春寒料峭，嫩绿新发，疏林薄雾，农舍酒家，阡陌纵横。
49、中段描写汴河上下，这条汴河就是当时为汴梁提供漕运，供应城市生活必需品的河道，河上舟来船往，运输繁忙，靠岸的船只，搭着跳板，正在卸货。
50、画中大街小巷店铺林立，酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍密集。
51、《清明上河图》运用中国传统散点透视法，将几十里风光人情尽收卷中。远近人物，几笔勾勒就神情兼具，大有城楼房屋，小见铺内刀剪，无不刻画清晰，而又不给人比例失调之感。
52、画面上一座大型的木拱桥横跨河上，将两岸街市相连，其桥无柱，桥身由上下两层拱骨相贯，互为承托，遂伸展成大跨度的飞桥，宛如一道飞虹。
53、张择瑞创作这幅画，我个人认为他还带有其对当时朝政的独自看法的，张择瑞通过他对社会现象的浓缩，敏锐的观察，将繁华背后的危机意识表达在画中，比如华中有两艘船相遇，互不相让，桥上的人都看热闹，大量的酒楼茶坊等建筑，很多人都喝的伶仃大醉，过着灯红酒绿的生活，商贾收购大量的粮食等等，都是他通过作画创作表达了自己对当时宋朝的看法。
54、清明上河图是一幅很有难度的话，如果你想画简单的话，建议你只画一小部分，这个样子能够比较简单一点，还能够画出它的精髓。㎜，一座山，一座山，一条河，一艘船
55、沿曲径而来的一骑数仆护卫着，顶插杨柳细枝、四垂遮映的轿子，从郊外踏青归来，其前导一骑受惊狂奔，驭者慌忙追赶，附近人畜，均作出各自不同的反应，此系全图的引子。
56、清明上河图其实是属于风俗画，是展现在北宋时期的风俗，主要画的是北宋时期汴京以及两岸的繁荣景象和自然风光，当然这幅画也揭示了当时北宋时期汴京的城市面貌以及当时不同阶层人们具体的生活情况，尤其是展现了当时这座都城的繁荣景象。这幅画现在是属于国宝级的文物收藏，在北京故宫博物院，整个的画长度达到528.7厘米，而宽度则是24.8厘米，使用的是散点透视的构图方式，可以说这幅画是古今中外绘画史上佼佼者的存在，因此是具有较高的历史和艺术研究价值。
57、鼓楼下的驼队远道而来，行色匆匆，茶楼酒馆中的人则轻松悠闲……。
58、清明上河图画出来的方法
59、《清明上河图》中画有八百一十五人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。
60、第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。
画清明上河图技巧是什么
61、《清明上河图》下半段街市部分
62、画中的人物大小仅寸许，但是神态毕现，极为生动，就好象身临其境一样。
63、最后进行画面的修饰和调整，如调整颜色的明暗度、加强细节等。
64、清明上河图画画步骤:
65、"从跋文知道，作者张择瑞原籍山东诸城，早年游学汴京，后来在画院任职，自成一家。
66、准备画板和画笔，选择合适的颜料。
67、目前中国已发现的最早的画是绘在绢帛上的，出土的晚周帛画、战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上；南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他“只见过绢地写经一块，也是单丝绢”；隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成的；唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见的。说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。直到现在为止，在晋唐以前的书画中，还从未见过有双丝绢的（即经线是双丝、纬线是单丝织成的绢）。
68、据导游介绍，《清明上河图》全长528。7厘米，高24。8厘米，绢本淡设色。它是中国历史上最大的画。其中计有人物684个，牲畜96头，房舍122座，轿子8顶，舟船25只，树木124棵。随着画卷的展开，我们就像跟着一架摄影机的镜头，从城外的河边开始，逐渐向室外行走，然后过了桥，又穿过了城门，来到热闹非凡的集市中心。张择端画这幅画时，下了很大功夫，画上的人物就有7746人。有：作车轮的木匠，卖菜的高人，开酒店的掌柜……
69、房屋、桥梁等建筑结构严谨，描绘一笔不苟。
70、此画的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金体亲笔在画上题写了“清明上河图”五个字。
71、现北京故宫博物院藏本的画卷本幅上，并无画家本人的款印，确认其作者为张择端，是根据金代人张著一段题跋，张著的题记寥寥数语："翰林张择端，字正道，东武（今山东诸城）人也。
72、五代至南宋时期，就我们从书画作品中所见到绢的门面尺度来看，宋初宣和以前，绢宽度大都不超过60厘米；宣和以后逐渐放宽，有独幅画轴阔至80厘米以上的；到南宋中期已有1米以上的门面出现。从此以后，大都阔狭门面并见，独幅阔轴渐多，就无法以门面的宽窄来判断时代了。同时宋代的诰敕中亦有花经，所见如北宋司马光的二件诰身：熙宁二年乙酉（1069年）充史馆修撰诰；元祐元年丙寅（1086年）拜左仆射诰。花绫斜纹有素色的，也有染成各种颜色的，二者皆为素色花绫。又宋代徽宗朝《方丘委享敕》，则是五色罗绢。以上都是特种文件和特种用品。宋代一般用花续作书写用的，仅见北宋黄庭坚行书《华严疏》一卷。
73、勾边完成之后将剩余的线进行打结，打结要不影响整个绣面的美观。
74、综数我国古代绘画，多有那种士大夫的孤芳自赏，实难找到类似“清明上河图”这样不惜以大量的笔墨，描绘数以百计的民众市俗生活与商业经济活动，将民众置于主人翁地位，并加以正确地艺术概括，这在中国古代绘画中是不多见的，就是在现代绘画中也是罕见的。
75、汴京作为当时政治、经济、文化的中心，城中官府衙门、民居宅院、作坊店铺、屋宇错落，林林总总。
76、清明上河图是北宋画京，张择端根据汴梁城的街景而画的，用国画的工笔画法画的。
77、街市喧嚣，车水马龙，行人摩肩接踵，络绎不绝，热闹非凡。
78、长卷打开，茂盛的树林，几块整整齐齐的农田和天空中飞舞的鸟儿，一列归来的队伍慢悠悠的走着农田，之前临时搭建的戏台上正在演出密密麻麻的人情，围着观看远处是稀少的房屋之间，庞大的航船，在潜伏的拉影下，缓缓地向河岸靠近几个欢快的孩童在无忧无虑的玩耍着，不少的人正在悠悠的向城市内走去，有的赶着牲畜，有的带着货物，有的背着行李，气势宏伟的拱桥上来，人来人往一只巨大的货船正待过桥，有人在驻足观看或喊着什么？
79、《清明上河图》全卷内容，可分为郊野、汴河、街市三大段。
80、起首为两人执鞭赶着一队驮炭毛驴趟来，逾小桥，疏林茅舍，匆匆向城内进发。
81、《清明上河图》既是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时，它还具有历史文献的价值。
82、为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑，交通工具等丰富的形象资料，百科全书。
83、关于这个问题，清明上河图是中国传统的绘画作品之一，它的绘画步骤并不简单，需要具备一定的绘画基础和技巧。以下是清明上河图画画步骤的简单介绍：
84、先用笔将需要勾边的部分画出线，不超过5格。
85、在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征，具有很高的历史价值和艺术价值。
86、进行色彩的涂抹和渲染，根据画面的需要选择不同的颜色和技法。
87、画完后，适当地进行修整和保护，如加上画框、封面等。
88、十分细致入微的生活观察，刻划每一位人物、道具。
89、结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。可贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷浑然一体。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。
90、桥上车水马龙，人声鼎沸，热闹非凡。两岸挤满摊贩，店铺林立，百业兴旺。两商贩在街心争夺顾客，而那位顾客则左顾右盼，身子朝右，头却向左望，不知所从。桥上一官员骑马过桥与一小轿相遇，双方奴仆各不相让，旁边有人在看热闹。桥上下来一辆驴车，载满货物的车子惯性下冲，车夫弯腰拱背，奋力抵住；而驴子则松了一把力，摇头晃脑，漫不经心，缆绳也晃悠着，观者注意到此，多会心一笑。临河的茶肆中，茶客们或席间闲谈，或临窗眺望，好不闲适。
画清明上河图技巧是什么
91、幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。
92、《清明上河图》是中国十大传世名画之一，长528.7厘米，属于国宝级文物。它是一幅现代主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平，现存于北京故宫博物馆，它以精致的工笔记录了北宋末朝、徽宗时代首都汴京的人民生活情景。
93、车马船只面面俱到，谨毛而不失全貌，不失其势。
94、如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。
95、而大多数人认为该画描绘了当年汴京近郊汴河上下清明时节的生活景象，所以叫《清明上河图》。
96、《清明上河图》为北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色。不是用纸画的，是绢。
97、绢帛：古代丝织物的总称，在没有纸张之前，一直作为重要的书写、画画材料。
98、充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。
99、画中最精彩处莫过于对舟船过虹桥的描绘，画面的节奏至此突然骤急，人、畜、舟、车聚集，犹如乐曲呈节奏韵律性，桥上人群的熙攘，桥下急流行舟的紧张，构成了画卷的高潮。
100、正反勾边：从1反面往上穿，再穿向2的反面，再穿上3的正面，再传下4的反面，再穿上5的正面。这样一轮结束后，再从5开始穿向4的反面，再穿向3的正面，再穿向2的反面，再穿上1的正面。
101、《清明上河图》中段全景
102、《清明上河图》并非一般的风俗画，专为表现某一风俗的某一细节，而是以清明点题，舍弃了清明的无关紧要的细节，其本意并不在于渲染清明佳节，扫拜新坟、田野如市、遍满园亭等风俗和游乐，更无意歌颂“太平日久，人物繁阜”的升平景象，而旨在揭示远离故土，既不能返乡扫墓，也不能参与汴京清明游乐的船工与纤夫，仍在汴河上像往日一样要逆水行舟、冒险抢渡的真实情景。
103、各色人物从事的各种活动，不惟衣着不同，神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满着戏剧性的情节冲突，令观者看业，饶有无穷回味。
104、先画两个古代房子的瓦片屋顶。旁边画一颗枯树，画一些青松树。画一艘船，上面站着一位船夫。画出河面流水的效果。画一座桥，水中另外一艘货船。画出对面岸边的一些小仓库。就画好了。
105、第二、结构严谨繁而不乱，长而不冗，段落分明。
106、一艘巨大的漕船落帆降桅，将从桥下穿过，船夫们紧张忙乱，呼唤叫喊，牵动人心，桥上还有些热心者不顾自己的安危，跨越到拱形桥的栏杆外，一手拉住栏杆探出身子，大声喊叫，挥舞另一只手，指挥着船只顺利通过。
107、画的前头是巍峨的城门横断画面，这在绘画创作中是很忌讳的，安排不当就会使画面出现割裂。但见城门前后左右广植树木，使高大的城门不显单调，最妙的是用正在进城的骆驼商队衔接城内外，过渡自然。进城后，画面节奏放缓，城内道路纵横交叉，沿街店铺鳞次栉比，人物举止从容舒缓，或结伴而行，或揖让为礼，有官绅士兵、和尚乞丐、说书卖艺人城里有官府宅第，有酒楼当铺，铺面上的招牌显示出各行各业：香醪、孙羊店等，一派繁荣有序的都市景象！
108、所幸的是他的不朽名作《清明上河图》完整地保存至今，才确立了他在中国绘画史上应有的地位。
109、它用现实主义手法，全景式构图，生动细致地描绘了北宋王都开封汴京时的舟船往复，飞虹卧波，店铺林立，人烟稠密的繁华景象和丰富的社会生活习俗风情。
110、虹桥上的车水马龙，南来北往。
111、《清明上河图》时代背景是北宋时期的开封市，开封位于河南省中部，古称汴梁，汴京，为我国七大古都之一，从战国至金代，先后有7个封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、“七朝古都”之称、其中以北宋年间最为繁荣，人口多达150余万，是当时世界上最繁华的城市之一。
112、《清明上河图》在表现手法上，以不断移动视点的办法，即"散点透视法"来摄取所需的景象。
113、清明上河图画画时，用简单的方法画出隆阔时的步骤是，从画面的最上方开始画，越往下的画面，就越靠近画匠，画面也就越近，近的画面可以遮挡远视的部分画面。所以，清明上河图画画的简单步骤就是从上往下画。
114、各类商店经营着罗锦布匹、沉檀香料、香烛纸马等，此外医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容，九流三教，各行各业应有尽有。
115、中文名清明上河图作者陈枚、孙祜、金昆、
