1、【寅时】平旦，又称黎明、早晨、日旦等：时是夜与日的交替之际。（北京时间03时至05时）。
2、---------------------------------------------------------------------------------
3、【未时】日昳，又名日跌、日央等：太阳偏西为日跌。（北京时间13时至15时）。
4、明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈?，心念旧恩。
5、《短歌行》原来有“六解”（即六个乐段），我们现在按照诗意分为四节来读。
6、慨当以慷，幽思难忘。
7、译文：清晨我进入这古老寺院初升的太阳照在山林上。
8、出自清代姚鼐的《登泰山记》
9、按照时辰计算
10、由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高《大风歌》思猛士之旨也。
11、青青子衿，悠悠我心。
12、对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
13、正因为这样，此诗流传开去，才会起到巨大的社会作用。
14、越陌度阡，枉用相存。
15、句子中的“或”，无指定代词，有的或有时。句子的现代汉语意思是，回头远看日观峰以西的山峰，有的日光朗照，有的没有。
16、月明星稀，乌鹊南飞，
17、把一夜分为五更，按更击鼓报时，又把每更分为五点。每更就是一个时辰，相当于现在的两个小时，即120分钟，所以每更里的每点只占24分钟。由此可见“四更造饭，五更开船”相当于现在的“后半夜1时至3时做饭，3时至5时开船”。“五更三点”相当于现在的早晨5时又72分钟，即6时12分，“三更四点”相当于现在的午夜1时又96分钟，即2时36分。
18、这八句仍然没有明确地说出“求才”二字，因为曹操所写的是诗，所以用了典故来作比喻，这就是“婉而多讽”的表现方法。同时，“但为君故”这个“君”字，在曹操的诗中也具有典型意义。本来在《诗经》中，这“君”只是指一个具体的人；而在这里则具有了广泛的意义：在当时凡是读到曹操此诗的“贤士”，都可以自认为他就是曹操为之沈吟《子衿》一诗的思念对象。
19、百刻制。
20、这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。
21、“对酒当歌”八句，猛一看很象是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就象“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。
22、更点———古代把晚上戌时作为一更，亥时作为二更，子时作为三，丑时为四，寅时为五更。
23、古代早晚也称朝暮对吧
24、山不厌高，海不厌深，
25、【子时】夜半，又名子夜、中夜：十二时辰的第一个时辰。（北京时间23时至01时）。
26、普通话声母r用[ʐ]表示更好，还是用[ɻ]表示更好？汉语普通话r的国际音标究竟是什么呢？
27、一般地说,早晨可称旦、早、朝、晨,晚上时称夕、暮、晚。中午时叫日中、正午、亭午,将近日中时叫隅中,偏西时叫昃、日昳。日入后是黄昏,黄昏后是人定,人定后是夜半(或叫夜分),夜半后是鸡鸣,鸡鸣后是昧旦、平明——这是天已亮的时间
28、即把昼夜分成均衡的一百刻。其产生与漏刻的使用有关。可能起源于商代。汉时曾把它改造为百二十刻，南朝梁改为九十六刻、一百零八刻，几经反复，直至明末欧洲天文学知识传入才又提出九十六刻制的改革，清初定为正式的制度。
29、所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们，不要三心二意，要善于择枝而栖，赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫?厢逭叩拇秤胄那椋欢髡卟唤鏊亢廖醇又冈穑炊谂ㄓ舻氖庵型嘎蹲哦哉庖恍┤说墓匦暮屯椤Ｕ馇∏∷得鞑懿俸芑嶙鏊枷牍ぷ鳎耆且酝ㄇ榇锢淼淖颂次驼∪瞬拧６笳庋恢智槲叮彩浅浞址⒒恿耸杷赜械母腥咀饔谩Ｗ詈笏木浠憔Γ髅靼装椎嘏瘟さǎＭ瞬哦祭垂槲遥非械氐忝髁吮臼闹魈狻！爸芄虏浮钡牡涔食鲇凇逗獯罚菟抵芄匝裕骸拔嵛耐踔樱渫踔埽赏踔甯敢玻挥窒嗵煜拢嵊谔煜乱嗖磺嵋印Ｈ灰汇迦辗ⅲ环谷虏福炭质煜轮俊！敝芄6私哟煜轮浚惺毕匆淮瓮罚砸欢俜梗荚卸鲜危庵执档比皇翘湔帕恕２还飧龅涔视迷谡饫锶词峭怀龅乇硐至俗髡咔笙腿艨实男那椤！吧讲谎岣撸２谎嵘睢倍湟彩峭ü扔骷兴捣Φ乇硐至巳瞬旁蕉嘣胶茫霾换嵊小叭寺肌薄Ｋ猿裸焖担骸澳裨蛟衲荆酒衲茉衲瘢刻煜氯郑坎槐弊撸蚰铣鄱７直际裎猓芑饰炊ǎ舴峭虏刚劢冢我岳粗可讲谎嵬粒誓艹善涓撸缓２谎崴誓艹善渖睿煌跽卟谎崾浚侍煜鹿樾摹！保ㄒ嗉妒刃思恪罚┱庑┗笆呛苡兄谒得鞅臼谋尘啊⒅魈庖约白詈蟾骶渲獾摹?
30、引证：曹禺《北京人》第三幕|
31、古代早晨叫法：清晨、寅时、平旦、黎明，日旦等。
32、“譬如朝露，去日苦多”这句诗出自曹操的《短歌行》，意思是就好像清晨的露水一样，转瞬即逝，逝去的日子实在太多了。
33、纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”的用心实在是太周到了，的确具有感人的力量。
34、月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
35、释义：旧时计时法指凌晨三点钟到五点钟。
36、倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。
37、在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。
38、再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《短歌行》正作“辍”，即停止的意思）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。
39、【午时】日中，又名日正、中午等：（北京时间11时至13时）。
40、回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。的意思是：回头远看日观峰以西的山峰，有的日光朗照，有的没有。
41、现代汉语的r来自古汉语日母（只有个别字是例外，不论），日母是次浊声母
42、【丑时】鸡鸣，又名荒鸡：十二时辰的第二个时辰。（北京时间01时至03时）。
43、青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
44、不过注意一点，r跟m、n、l相比确实更不像响音一些，带有擦音的性质，但这不影响它本质上是一个近音。不承认r是近音的行为无异于不尊重个体差异，是边缘性人格障碍！
45、但为君故，沈吟至今。
46、【酉时】日入，又名日落、日沉、傍晚：意为太阳落山的时候。（北京时间17是至19时）。
47、出现于先秦。昼夜各五分。据《隋书.天文志》，昼为朝、禺、中、晡、夕，夜为甲、乙、丙、丁、戊（后用五更来表示）。
48、一、短歌行全文
49、其名称为晨明、朏明、旦明、蚤（早）食、宴（晚）食、隅中、正中、少还、铺时、大还、高舂、下舂、县（悬）东、黄昏、定昏。参阅《淮南子.天文训》。
50、呦呦鹿鸣，食野之苹。
51、现代汉语的r是卷舌近音[ɻ]，这是一个老生常谈的话题了：
52、曹操短歌行赏析
53、二十四时辰制。
54、说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
55、对酒当歌，人生几何？
56、【戌时】黄昏，又名日夕、日暮、日晚等：此时太阳已经落山，天将黑未黑。天地昏黄，万物朦胧，故称黄昏。（北京时间19时至21时）。
57、时辰———十二地支纪一昼24小时为十二时辰：
58、【卯时】日出，又名日始、破晓、旭日等：指太阳刚刚露脸，冉冉初升的那段时间。（北京时间05时至07时）。
59、周公吐哺，天下归心。
60、所以说用意和遣词既是真切的，也是巧妙的。在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。“愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。
61、宋以后把二十时辰中每个时辰平分为初、正两部分，这样，子初、子正、丑初、丑正......依次下去，恰为二十四时辰，同现在一天二十四小时时间一致。
62、慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。
63、如古诗清晨入古寿，初日照高林。出自唐代常建的《题破山寺后禅院》
64、西周时就已使用。汉代命名为夜半、鸡鸣、平旦、日出、食时、隅中、日中、日昳、晡时、日入、黄昏、人定。又用十二地支来表示，以夜半二十三点至一点为子时，一至三点为丑时，三至五点为寅时，依次递推。
65、参考资料如下:
66、前半夜11时至1时为“子时”，午夜1时至3时为“丑时”，后半夜3时至5时为“寅时”，早上5时至7时为“卯时”，上午7时至9时为“辰时”，9时至11时为“巳时”，11时至下午1时为“午时”，中午1时至3时为“未时”，晚上7时至9时为“戌时”，9时至11时为“亥时”。每个时辰各占两个钟头。可见“从巳时直杀到未时”相当于现在的“从上午9时直杀到下午3时”。
67、五时辰制。
68、试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。
69、譬如朝露，去日苦多。
70、这首《短歌行》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《短歌行》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
71、对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，幽思难忘。何以解忧，唯有杜康。
72、而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。他这种深细婉转的用心，在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达；而《短歌行》作为一首诗，就能抒发政治文件所不能抒发的感情，起到政治文件所不能起的作用。紧接着他又引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的四句，描写宾主欢宴的情景，意思是说只要你们到我这里来，我是一定会待以“嘉宾”之礼的，我们是能够欢快融洽地相处并合作的。
73、台湾艺人张艾嘉，出生于1953年7月22日2.1974年7月22日——郭羡妮。台湾艺人张艾嘉，出生于1953年7月22日2.1974年7月22日——郭羡妮，香港无线电视演员。另:前356年7月22日古希腊亚历山大大帝出生.1822年7月22日,孟德尔，近代遗传学的奠基者出生。1888年7月22日,瓦克斯曼，美国微生物学家、生物化学家，1952年获诺贝尔生理学或医学奖金。
74、譬如朝露，去日苦多翻译：好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
75、【巳时】隅中，又名日禺等：临近中午的时候称为隅中。（北京时间09时至11时）。
76、【辰时】食时，又名早食等：古人“朝食”之时也就是吃早饭时间，（北京时间07时至09时）。
77、青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
78、【亥时】人定，又名定昏等：此时夜色已深，人们也已经停止活动，安歇睡眠了。人定也就是人静。（北京时间21时至23时）。
79、刻———古代用漏壶计时。
80、总起来说，《短歌行》正象曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政策策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。
81、忧从中来，不可断绝。
82、一般地说，早晨可称旦、早、朝、晨，晚上时称夕、暮、晚。中午时叫日中、正午、亭午，将近日中时叫隅中，偏西时叫昃、日昳。日入后是黄昏，黄昏后是人定，人定后是夜半（或叫夜分），夜半后是鸡鸣，鸡鸣后是昧旦、平明——这是天已亮的时间。古人一天两餐，上餐在日出后隅中前，这段时间就叫食时或早食；晚餐在日昃后日入前，这段时间叫晡时。
83、漏壶分播水壶和受水壶两部。播水壶分二至四层，均有小孔，可滴水，最后流入受水壶，受水壶里有立箭，箭上刻分100刻，箭随蓄水逐渐上升，露出刻数，以显示时间。而一昼夜24小时为100刻，即相当于现在的1440分钟。可见每刻相当于现在的14.4分钟。
84、何以解忧，唯有杜康。
85、古汉语音韵学中的次浊等价于语音学里的响音（sonorant），近音（approximant）属于响音，所以r是次浊
86、契阔谈?，心念旧恩。
87、r只是一个字母，无论在古代还是现代都没有什么意思
88、绕树三匝，何枝可依？
89、古代不一定具备严格的时间意义，而又常见常用的有关名称亦颇不少。
90、“月明”四句既是准确而形象的写景笔墨，同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说：“月明星稀四句，喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻，但光说“客子”未免空泛；实际上这是指那些犹豫不定的人才，他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。
91、所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。
92、《短歌行》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是“乐府古辞”，但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《短歌行》就是曹操所作的拟乐府《短歌行》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《短歌行》共有两首，这里要介绍的是其中的第一首。
93、十时辰制。
94、明明如月，何时可掇？
95、这八句情味更加缠绵深长了。“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。
96、泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。最高日观峰，在长城南十五里。
97、十二时辰制。
98、但乐府《相和歌·平调曲》中除了《短歌行》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。我们现在也就只能根据这一点点材料来理解《短歌行》的音乐特点。
99、【申时】哺时，又名日铺、夕食等：（北京时间15食至17时）。
100、在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
101、‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。
102、《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。
103、我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
104、金芝荷1974年7月22日金志祜1974年7月22日长谷川京子1978年7月22日张琳娜1985年7月22日内村光良1964年7月22日卢星宇1973年7月22日王志华1946年7月22日韩青7月22日威廉·达福1955年7月22日于波1976年7月22日郭羡妮1974年7月22日
