1、古木无人径，深山何处钟。
2、灭烛欣赏明月呵，清光淡淡泻满地；
3、薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
4、末两句：月华虽好但是不能相赠，不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》：“照之有余辉，揽之不盈手。”盈手：双手捧满之意。盈：满（指那种满荡荡的充盈的状态）
5、可用《明月几时有》、《泣别》、《哀歌》、《故梦》、《郁》等。
6、不堪盈手赠，还寝梦佳期。
7、前半首是仄韵，不是近体诗不作讨论讨论：闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
8、海上生明月，天涯共此时。
9、○○○●●○○，●●○○☆●○。●☆●●○○●？●●☆○☆●○。第1联和第2联显然都是不1首绝句的两联“物换星移几度秋。”句与“阁中帝子今何在？”句失粘，但不是拗句。
10、作者：张九龄
11、译文一轮皎洁的明月，从海上徐徐升起；
12、不如还家睡觉，或可梦见相会佳期。
13、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
14、和我一同仰望的，有远在天涯的伊。
15、熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
16、●●○○●，○○●●○。○○●○●，拗句●●●☆☆。●●○○●，○☆●●○。☆○○●●，○●●○○。“情人怨遥夜，”是拗句，也是“平平仄平仄”在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，“平平仄平仄”所以，也是是完全合乎格律的滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
17、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
18、有情人天各一方，同怨长夜之难挨；
19、诗的意境幽静秀丽，情感真挚。层层深入不紊，语言明快铿锵，细细品味，如尝橄榄，余甘无尽。“海上生明月，天涯共此时”为千古佳句，意境雄浑豁达。
20、泉声咽危石，日色冷青松。
21、情人怨遥夜，竟夕起相思。
22、《望月怀远》
23、乃望月怀思的`名篇，写景抒情并举，情景交融。诗人望见明月，立刻想到远在天边的亲人，此时此刻正与我同望。有怀远之情的人，难免终夜相思，彻夜不眠。身居室内，灭烛望月，清光满屋，更觉可爱；披衣出户，露水沾润，月华如练，益加陶醉。如此境地，忽然想到月光虽美却不能采撷以赠远方亲人，倒不如回到室内，寻个美梦，或可期得欢娱的约会。
24、孤身彻夜不成眠，辗转反侧起相思。
25、☆既能作平也能作仄○平●仄不知香积寺，数里入云峰。
26、起身披衣去闲散，忽觉露珠侵人肌。
27、怀远：怀念远方的亲人。
28、不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
29、望月怀远张九龄全诗
30、怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满，很显然根据上下文，这应该是个月明的时候，应该在农历十五左右。此时月光敞亮，就是在现在今天，熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光，就有种“怜”的感觉，这只是一种发自内心的感受而已，读诗读人，应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子，“满”描写了一个状态，应该是月光直射到屋内。
31、☆○○●●，●●●○○。●●○○●，○○○●○。○○☆○●，拗句●●●○○。●●☆○●，○○●●○。泉声咽危石，是拗句，可看作“平平仄平仄”在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”所以，是完全合乎格律的海上生明月，天涯共此时。
32、张九龄《望月怀远》具体原文如下：
33、首二句：辽阔无边的大海上升起一轮明月，使人想起了远在天涯海角的亲友，此时此刻也该是望着同一轮明月。谢庄《月赋》：“隔千里兮共明月”。
34、情人：多情的人，指作者自己；一说指亲人。遥夜：长夜。怨遥夜：因离别而幽怨失眠，以至抱怨夜长。竟夕：终宵，即一整夜。
35、阁中帝子今何在？
36、望月怀远
37、多情的人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
38、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
39、茫茫的海上升起一轮明月，你我相隔天涯却共赏月亮。
40、槛外长江空自流。
41、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
42、月光虽美难采撷，送它给远方亲人；
43、唐初近体诗还没有定型，很多诗不是严格按格律来的
