1、带着哀伤，诗人把自己放在悠长的雨巷中，做一个反复彷徨的孤独者。
2、李璟也写过一曲关于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
3、我希望飘过
4、我身旁飘过这个女郎；
5、她静默地走近
6、又寂寥的雨巷，
7、”雨中丁香一样的姑娘在他的思想影响下，最终消散，体现了诗人当时理想的幻灭。
8、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。扩展资料：《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠杀之后。诗人时年22岁。曾因投身革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。诗人戴望舒把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难出现的。她和自己一样充满了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
9、像梦一般的，
10、一枝丁香的，
11、默默彳亍着
12、太息般的眼光
13、相逢，只是想象；错身而过，是不可避免的悲剧。
14、走尽这雨巷。
15、丁香一样的芬芳，
16、他在孤寂中怀着一个美好的希望，希望自己心中的美好理想能够实现。
17、散了她的芬芳，
18、一个江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飘然而过。
19、而那如丁香般的江南少女也许是前清宰相府后代的少女，也可能是诗人以前的邻家少女。
20、在这里，诗人把握不住理想又不甘心放弃理想的复杂情绪显露无遗。
21、撑着油纸伞，独自
22、”丁香结和雨中愁在这位南唐后主的笔下已经连结在一起。
23、冷漠，凄清，又惆怅。
24、像我一样地
25、冷漠、凄清，又惆怅。
26、像梦一般地，
27、消散了，甚至她的
28、其实，是谁已经不重要了，她最终要消散在诗人的视线中。
29、她静默地远了，远了，
30、一个丁香一样地
31、在雨中哀怨，
32、《雨巷》
33、在文学的雨巷中，读者往往不满足于“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”，而还想企图捉住她，于是，她“像梦中飘过一支丁香”般飘过我们的身旁，消散在我们的视线中……这，就是它的“愁怨”所在。
34、作者：戴望舒
35、细碎的文字中，“她”和“我”出现了，“我”却眼睁睁地看着她消失，仿佛一场梦境。
36、但是，诗人明显知道，美好的愿望是很难实现的。
37、她默默地远了，远了，
38、像我一样，
39、而在诗人的手中，丁香有了进一步的含义。
40、戴望舒是中国现代派象征主义诗人、翻译家。戴望舒的诗继承和发展了后期新月派、20世纪20年代末象征诗派的诗风，开启了现代诗派的时代，因此被视为现代诗派“诗坛的首领”，他也因为诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”
41、像梦一般地凄婉迷茫。
42、丁香一样的颜色，
43、在新诗中，《雨巷》是一个“忧愁”的文本。
44、戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆怅的诗。
45、结着愁怨的姑娘。
46、《雨巷》中的“丁香”意象，使诗歌呈现出一种迷离的美境。
47、又寂寥的雨巷
48、她默默地走近，
49、诗中的“丁香”意象、迷离的音乐美和情绪的抑扬顿挫，使它呈现出一种异样的美感。
50、到了颓圮的篱墙，
51、像梦中飘过
52、撑着油纸伞
53、在“我”的等待中，她像丁香一样出现、飘过，然后消散在“雨的哀曲”中。
54、它是一首优美的抒情诗。
55、然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!
56、这并非是现实的巧遇，而是幻觉的邂逅。
57、风里落花谁是主？思悠悠！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
58、彷徨在悠长，悠长
59、太息一般的眼光，
60、《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。诗歌发表后产生了较大影响，诗人也因此有了“雨巷诗人”的美称。作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘的描写，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的社会的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
61、于是，它成了含有忧愁的美好理想的化身，包含诗人对美的追求，也包含诗人美好愿望幻灭的痛苦。
62、一个丁香一样的
63、诗人曾经说过：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象。
64、他想象了一个丁香一般地结着愁怨的姑娘，有“丁香一样的颜色”，“丁香一样的芬芳”，也有“丁香一样的忧愁”。
65、诗人撑着油纸伞，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢着一个希望逢着的姑娘。
66、回首绿波三楚暮，接天流。
67、于是，它转瞬即逝，只留下自己在黑暗的现实中彷徨。
68、没有声音，没有欢乐，也没有阳光，只有彷徨和哀怨，这就是悠长、狭窄而又寂寥的“雨巷”，也是当时黑暗而沉闷的社会现实。
69、她彷徨在这寂寥的雨巷，
70、走近，又投出
71、太息一般的眼光
72、我身旁飘过这女郎；
73、太息般的眼光，
74、在雨的哀曲里，
75、雨巷是现代诗雨巷作者:戴望舒 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷 在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）现代诗人。又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。浙江杭县（今杭州市余杭区）人。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。
76、戴望舒的《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。
77、彷徨在悠长、悠长
78、丁香一样的忧愁，
79、哀怨又彷徨；
80、散了她的芬芳
81、消了她的颜色，
82、丁香结，即丁香的花蕾，象征人们的愁心。
83、哀怨又彷徨。
84、一枝丁香地，
85、我希望逢着
86、在浓重的象征色彩衬托下，赤裸裸地反映了诗人曲折幽微的内心世界，在低沉而优美的调子里，一幅梅雨季节的江南小巷的阴沉图景呈现在面前。
87、默默彳亍着，
88、丁香般的惆怅。
89、像梦一般的凄婉迷茫。
90、《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。戴望舒出生于1905年3月5日，1923年秋天，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学学习法语。1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月出版第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作，其中最为著名的诗篇就是《雨巷》，受到了叶圣陶的极力推荐，成为传诵一时的名作，他由此获得雨巷诗人称号。
