1、还有一种表现人物遭受困境时所戴的“甩发”，如《斩马谡》中，马谡在被问斩之前，《刺王僚》中，专诸在行刺时，都戴帅发，表现他们即将赴难的神态。又如《野猪林》中，林冲在高俅的白虎堂上遭受无端陷害时，演员甩掉头上的冠巾，甩发陡然蓬起，当他跌坐在地上时，那帅发准确地垂落于背后的精彩动作，以及在松林中林冲被解差毒打时所运用的扬、抖、涮、转等帅发技巧，把个八十万禁军教头林冲那种强压怒火忍侮含恨的心情，揭示得十分深刻感人。
2、是美化形象，还可以烘托气氛、推进剧情的作用
3、过去，许多演员还利用辫穗和鬓发来表现人物，如梅兰芳在《宇宙锋》中的撕鬓动作，表现赵艳蓉气急成疯的心境。赵燕侠等在《铁弓缘》中，运用耍辫穗、揉辫绳等细微表演，刻画了陈秀英天真活泼、善良可爱的性格，都是很出色的范例。
4、从此，爱美的寿阳公主就常将梅花贴在前额。寿阳公主这种打扮被人称为“梅花妆”。传到民间后，许多大户人家的女儿都争着效仿。但梅花是有季节性的，于是有人想出了法子，设法采集其他黄色的花粉制成粉料，用以化妆。这种粉料，人们便叫做“花黄”或“额花”。
5、在我国民间，人们经常把未出嫁的少女称为“黄花闺女”(或“黄花女”、“黄花幼女”)。
6、由于梅花妆的粉料是黄色的，加之采用这种妆饰的都是没有出阁的女子，慢慢地，“黄花闺女”一词便成了未婚少女的专有称谓了。
7、帽：用途最广，包括君臣百姓正式场合的礼帽和日常生活中的便帽。
8、内容如下：
9、黄花大闺女一般是指十六岁花季之后的妙龄少女，年龄适当，都是十六岁到二十岁之前的岁数，还没搞过对象，更没结过婚，没有接触过男人，比较单纯的女生。这里说不是黄花大闺女，就是特指已经历过性生活或者是结过婚的女孩子。之所以说是大闺女就是情窦初开之后的，不含十六岁以下的幼女。
10、未婚少女、侍女丫环则在发纂上梳一倒抓髻，下留辫穗，用以象征她们是黄花幼女。
11、另外，从鬓发插花上看，夫人、小姐使用珠翠绒花；小家碧玉使用绢花；贫困人家妇女则包一块绸布。
12、当时，未婚女子在梳妆打扮时，常常根据自己的喜好，用黄颜色在额上或脸部脸两颊上画成各种花纹；也有用黄纸剪成各种花样贴上的。同时，“黄花”又指菊花。因菊花能傲霜耐寒，往往用来比喻高贵的节操。
13、幼小，幼年，幼儿，幼教，幼儿园，老幼，幼功，扶老携幼，长幼尊卑，长幼有序，幼虫，年幼，年幼无知，尊老爱幼，敬老爱幼，黄绢幼妇，幼学壮行，三幼，幼崽，幼体，幼圆体，长幼妍媸，幼稚园，幼芽，幼龄，幼儿教育，年纪尚幼，幼苗，幼孺，黄花幼女，幼有所教。
14、脑后梳椭圆形发纂儿，下缀数尺长黑色丝穗，名为线尾子；表示乌发垂肩、光头净面，格外端庄秀丽。
15、盔：为武职将帅所戴。
16、盔头：是指京剧中人物所戴的各种各样的帽子。根据任务地位、性格、身份的不同，盔头分为冠、盔、帽、巾四大类。
17、冠：多为帝王、贵族的礼帽。
18、形容人的品德良好
19、京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物。它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。
20、尊老爱幼
21、青衣、花旦的发式有大头、古装头、旗头。舞台上的中、青年妇女，不分身份和年龄一律梳大头。其样式是沿着上额贴若干假发做成的“小弯”，两鬓贴“大缕”片子，括出俊美的脸型。脑后梳椭圆形发纂儿，下缀数尺长黑色丝穗，名为线尾子；表示乌发垂肩、光头净面，格外端庄秀丽。未婚少女、侍女丫环则在发纂上梳一倒抓髻，下留辫穗，用以象征她们是黄花幼女。另外，从鬓发插花上看，夫人、小姐使用珠翠绒花；小家碧玉使用绢花；贫困人家妇女则包一块绸布。如果是沦为罪犯人物，鬓边还要留一缕散发。如《女起解》的苏三、《六月雪》的窦娥等，用以表示人物在艰难时不事梳洗的窘态。
22、当然，这只是一种民间传说。事实上，少女贴花黄的风俗比刘宋时期要更早，在北朝民歌《木兰诗》中就有“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的诗句，而北朝的建立是早于刘宋的，北魏一个普通民间女子早就已贴花黄，可见这一风俗可能在东晋之前就有了。
23、如《女起解》的苏三、《六月雪》的窦娥等，用以表示人物在艰难时不事梳洗的窘态
24、闺女：唐诗中有“闺女”指称年轻女子，也就是闺阁待嫁的女子。这种称呼在明朝和清朝也有此称呼。现在“闺女”一词成为我国北方农村对女儿一种通称。
25、所以，在闺女前面加上“黄花”二字，就说明这个女子还没有结婚，有贞节之意。
26、幼组词——敬老慈幼、扶老携幼、负老提幼、幼稚、男妇老幼、幼学壮行、幼儿、长幼尊卑、幼年、长幼有序、负老携幼、男女老幼、幼时、幼苗、幼冲、养幼、出幼、托幼、黄绢幼妇、蒙幼、稚幼、幼累、幼布、幼崽、孤幼、长幼、荒幼、幼钱、幼辈、幼虫、幼穉、幼秧、幼愿、幼子、幼主、小幼、孩幼、谦幼、童幼、成幼、幼眇、幼少、幼孤、卑幼、髫幼、老幼、积幼、幼龄、幼风、幼艾、幼童、幼碎、幼狐、幼教、幼弱、幼学、幼嫩、幼妇、幼壮、妇幼、騃幼、顺幼、慈幼、幼色、幼科、幼昧、幼志、幼小、幼孺、幼君、幼功、冲幼、三幼、携老扶幼、边幼节、长幼妍媸、敬老爱幼、慈幼局、幼妇词、幼妇碑、尊老爱幼、黄卷幼妇、幼儿园、黄花幼女、长幼有叙、爱老慈幼、携幼扶老、幼妇辞。
27、我们现在经常把未出嫁的姑娘叫“黄花大闺女”，还有的地方叫“黄花幼女”。那么为何“闺女”前加上“黄花”两字表示未出嫁的少女，而不是“红花”或者别的什么花呢？
28、巾：各类人物家常便服时所戴。
29、如果是沦为罪犯人物，鬓边还要留一缕散发。
30、敬老爱幼
31、古代大龄未婚女子可称为待字闺中
32、娘子：“娘子”称呼是对未婚与已婚女人的通称。“娘子”不仅仅是丈夫对妻子的爱称，还是未嫁或已嫁女子的通称。所以，古代经常用此称呼年轻女子。
33、[zūnlǎoàiyòu]
34、[jìnglǎoàiyòu]
35、京剧中各行戴盔帽的男性角色，一般都先戴包头网子。若是不戴盔帽的，除有些丑行剃光头之外，多用不同发式表现。如鲁智深、武松等用象征带发为僧的“大蓬头”，一些妖怪人物戴双抓髻蓬头、天真儿童戴孩儿发或抓髻等。
36、关于“黄花闺女”一词的由来，民间广泛流传着这样一种说法：南北朝刘宋时，宋武帝有位女儿叫寿阳公主，生得十分美貌。有一天，她在宫里玩累了，便躺卧于宫殿的檐下。当时正逢梅花盛开，一阵风过去，梅花片片飞落，有几瓣梅花恰巧掉在她的额头。梅花渍染，留下斑斑花痕，寿阳公主被衬得更加娇柔妩媚，宫女们见状，都忍不住惊呼起来。
37、幼能组的词有好多好多。
38、青衣、花旦的发式有大头、古装头、旗头。舞台上的中、青年妇女，不分身份和年龄一律梳大头。其样式是沿着上额贴若干假发做成的“小弯”，两鬓贴“大缕”片子，括出俊美的脸型。
39、是指☞已经和别人有了肌肤接触
