1、风残月’。上二句点出离别冷
2、到“千种风情”，由“无语凝噎”想
3、残月”，则集中了一系列极易触动
4、——李白《长干行》
5、——柳永《雨霖铃》
6、——————
7、词中“念去去”点出了别时绵长愁绪，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”描写了想象之景，渲染、烘托离愁别绪。
8、二愿妾身常健，
9、——黄公绍《青玉案》
10、过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。“一望”实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地：“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。”“岁华”句申上“新春”句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。“萍”和“梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。
11、——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
12、金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。
13、算一生绕遍，瑶阶玉树，如君样，人间少。
14、之”。“今宵酒醒何处”，遥接上
15、晏几道没有雨霖铃的词作，雨霖铃是个词牌名。
16、——杜牧《赠别》
17、雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵；双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵变体。
18、雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。以柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为正体，双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。另有双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵；双调一百零三字，前后段各九句、五仄韵变体。代表作品有晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》等。
19、——冯延巳《长命女》
20、这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。
21、相迎不道远，直至长风沙。
22、不尽愁思。
23、——苏轼《
24、且留千种风情。皆同你说。
25、景。‘多情自古伤离别，那堪冷落清
26、春日宴，绿酒一杯歌一遍。
27、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”句，通过一问一答的方式把点染的技法诠释得淋漓尽致。先写借酒浇愁，愁情浓烈，想一醉方休，忘记眼前痛苦，摆脱恼人愁绪，这时想象舟行江上，一夜醒来离愁越远越浓，点出了不见恋人的失落感伤、寂寞愁闷更深。
28、了令人伤心惨目的一幕。下片述
29、——吴泳《水龙吟》
30、宋人借旧曲之名，另倚新声。柳永词抒写离情别绪，词情哀怨，与调情相符。宋人用此调亦多写离情。
31、片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借
32、几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
33、(这句好像是网上“春风十里不如你”的出处)
34、许郎夫他待我百般恩爱，喜相庆病相扶寂寞相陪。才知道人世间有这般滋味，也不枉到江南走这一回。
35、的怀人境界。“此去”以下，以情会
36、此词以白描和铺叙的手法，情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和浪迹江湖的苦闷情怀。
37、——丰子恺画上题诗
38、我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
39、念桥边红药，年年知为谁生。
40、雨霖铃词牌名具有的特点是双调一百零三字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵。
41、今夕复何夕，共此灯烛光。
42、秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓
43、情景。上片纪别，从日暮雨歇，送
44、——秦观《鹊桥仙》
45、执手相看泪眼。——柳永《雨霖铃》
46、景，放笔直写，不嫌重拙，由“今
47、酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风
48、把酒祝东风，且共从容。
49、三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
50、——姜夔《扬州慢·淮左名都》
51、并非恶意篡改诗词，但还是希望大家不要被我改过的字词误导，每一句改过的我都标明了原文啦~
52、良辰好景未曾虚设。
53、柳永多作慢词，长于铺叙。此
54、我来答几句诗词
55、选了一些觉得比较含蓄且适合公布恋情的诗词，有些诗词原诗基调悲凉或是和爱情无关，却写得很美，所以我对它们稍作了修改，希望符合题主所求。
56、代表作品有晁端礼《雨霖铃·槐阴添绿》等。
57、到“更与何人说”，回环往复又一气
58、离愁的意象，创造出一个凄清冷落
59、辛弃疾没写雨霖铃的词。
60、——晁补之《行香子·同前》
61、词表现作者离京南下时长亭送别的
62、喜相庆病相扶寂寞相陪，才知人世间有这般滋味。
63、《雨霖铃》'念去去'三句,点出离别冷落,'今宵'二句,乃就上三句染之。
64、用笔将主要线条和轮廓勾勒出来的点，用笔点缀景物，将背景着色晕染的染，时点时染，交互使用，相得益彰，创作出意境优美的画面。
65、何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
66、贯注地抒写了“相见时难别亦难”的
67、雨霖铃，词牌名，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，原为唐教坊曲名。始见于宋柳永《乐章集》。《乐章集》入双调（夹钟商）。“雨霖铃”曾载入唐崔令钦《教坊记》曲名。
68、——韦庄《菩萨蛮》
69、再拜陈三愿：
70、良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。——汤显祖《
71、何妨到老，常闲常醉。酒同行，影同嬉。
72、——《穆玄英挂帅》唱词
73、沈祖棻鉴赏《雨霖铃》全文:
74、(作者丰子恺本意用山未孤反衬自己的孤独，幸有我在山才不孤独，我个人觉得这也适用题目，幸好有我在你才不孤独。念出来都带着自信和甜蜜。)
75、宵”想到“经年”，由“千里烟波”想
76、——苏轼《江城子·江景》
77、怀，承“念”字而来，设想别后情
78、有意慕娉婷。
79、人非木石皆有情，不如不遇倾城色。
80、作者工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。“别岸”是稍远的江岸，“萧萧”为芦苇之声，“淅淅”乃风的声响。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。“沙汀”即水间洲渚，为南来过冬的雁群留宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。“只轮”“双桨”，借指车船。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，词史上有开拓意义。
81、——杜甫《赠卫八处士》
82、执手相看，良辰美景是你，赏心乐事也是你。
83、落，‘今宵”二句，乃就上二句意染
84、别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，
85、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
86、——白居易《李夫人》
87、世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响。
88、你我同作闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云。
89、幸有我来山未孤。
90、一愿郎君千岁，
91、何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。
92、——欧阳修《浪淘沙》
93、雨霖铃运用的点染手法：
94、今方知，桥边红药，年年为谁生。
95、此后，花有人戴，酒有人劝，醉也有人管。
96、此度见花枝，白头誓不归。
97、——李治《相思怨》
98、泪眼相对，执手告别，依次层层描
99、述离别的场面和双方惜别的情态，
100、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
101、犹如一首带有故事性的剧曲，展示
102、人道海水深,不抵相思半。
103、再写醒来所见，江边杨柳衰残，破晓清寒，冷风萧瑟，又见一弯残月挂天际。杨柳、晓风、残月是被赋予特殊含义的景物
104、幸得遇此倾城色。
105、相关资料：
106、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
107、晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。
