杜甫写雨的诗句赏析
1、【赏析】
2、前半句“屋漏偏逢连夜雨”冯梦龙化用了唐代诗人杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的一句：“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。”原诗句的意思是雨整个屋子没有一点儿干燥的地方，雨点像下垂的麻线一样不停地往下漏。写屋破又遭连夜雨的苦况，烘托出诗人暗淡愁惨的心境。
3、发生：萌发生长。
4、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
5、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
6、俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
7、锦官城：成都的别称。
8、重：读作zhòng（重在这里的意思是：沉重。所以读作第四声。）
9、尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
10、原句是：屋漏偏逢连夜雨，船迟又遇打头风。
11、晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。
12、翻译：屋子漏了，可是偏偏又赶上连夜下雨。船本来就迟到了，但是又赶上逆风航行。
13、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂
14、乃：就。发生：萌发生长。
15、红湿处：指有带雨水的红花的地方。
16、【注释】
17、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。《清明》2.
18、【译文】
19、相关诗句是“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”。
20、伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
21、浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。
22、野径：田野间的小路。
23、“屋漏偏逢连夜雨”出自唐代诗人杜甫的《茅屋为秋风所破歌》。全文如下：
24、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
25、明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。
26、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——唐代杜甫《雨不绝》
27、春雨杏花满清明,追思犹怨水烟轻。《清明祭诗》
28、出自唐代诗人杜甫《清明》，描写的是:江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。此诗写清明春雨中所见。
29、这是流传最广泛的诗句，再加上其他的诗句，没有几个人知道了。
30、屋漏偏逢连夜雨不是诗，出自明代剧作家冯梦龙《醒世恒言》小说第一卷的一句话。
杜甫写雨的诗句赏析
31、唐代：杜甫
32、知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。
33、好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
34、《春夜喜雨》
35、随风潜入夜，润物细无声。
36、潜（qián）：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
37、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村
38、雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
39、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
40、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐代刘长卿《别严士元》
41、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
42、花重：花沾上雨水而变得沉重。
43、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——唐代李商隐《夜雨寄北》
44、描写黎明前窗外下着雨的诗句很多，如:
45、杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中描述自己的茅屋被秋风卷去茅草到处漏风，又偏偏遇到连夜的雨，整个屋子里到处都是雨水滴个不停。
46、润物：使植物受到雨水的滋养。
47、野径云俱黑，江船火独明。
48、颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
49、清明节气杏花天,诗酒清吟祭华年。折尽长条倚春雨,为君垂泪小窗边。《清明祭诗》3.
50、好雨知时节，当春乃发生。
51、屋漏偏逢连夜雨，般迟又遇打头风。”出现在《醒世恒言》的第一卷的故事《两县令竞义婚孤女》中，讲述清官石壁在上任期间，遭遇仓库起火，需要赔一千五百余两钱，但是石壁没钱，最后变卖家产也没有还清，最后还抑郁病死。只留下了老婆孩子。
52、南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
53、晓看红湿处，花重锦官城。
54、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋代赵师秀《约客》
55、时危觉凋丧，故旧短书稀，出自杜甫的雨四首（其三），表达了作者对时局衰败的忧虑，安史之乱让时局衰败，作者颠沛流离深感国运衰微无可奈何；漂泊在外的孤独，由于战乱的阻隔和作者的漂泊使得亲朋之间的书信越来越少，作者倍感孤独。
56、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——唐代温庭筠《咸阳值雨》
