仿古诗词仿写用不用平仄押韵
1、露冷石阶，对影寒窗，说古今尘劫。
2、更漏长短，玉蟾圆缺，一夜听春雪。平生多情，心如柳叶,最是伤离别。奈何，
3、素手亲折，红药旧约，柔肠曾暗结。千江水月，也难共我,调相思音阙。凭谁，
4、且携残酒，轻叹轻咽，又是落花时节。
5、造化钟神秀，阴阳割昏晓，押的都是ao，陶渊明的《饮酒》结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。押的是an,那么古体诗押韵呢是为了读起来朗朗上口。
6、古体诗的平仄要求不如律诗那样严格，可以自由的换韵，有个别的古体诗，也是押韵的。比如杜甫的《望岳》岱宗夫如何？齐鲁青未了。
7、仿古体新诗摒弃了古体诗繁冗的规则忌讳，只要两个基本点：押韵和不重字。还继承了现代诗自如奔放的真髓，对诗歌结构不作过严格的限制，只要创作时有意识地记得继承古典七言，五言，长短句的精华便是。作品长短可根据你的情绪渲泄程度而定，意尽则文止。但因有不重字的限制，一般不易写的太长。而且当今快节奏时代，也不提倡写太长的诗。
8、古体诗没有将就，怎么写都行，全压，全不压，混压，长短句都行。近体诗的规矩才多。
9、但到唐诗就不行了，韵一般押平声（当然押仄声也是有的，但都是清一色或平或仄，不会平仄字一起押）；宋词元曲本有调子，虽可略增减一二字，但平仄也是分得很清的。
10、仿古诗，基本一来都是打油诗居多，最简单的五言或者七言，每句字数相同，简单压一下韵，读起来上口就好了。比如：古诗怎么仿，整齐韵压上。
11、古体诗中能平仄混押。古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵，在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的，古体诗用韵，比律诗稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。1、全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。2、一首诗中每句都可以用韵，用于韵脚的字可以重复。3、诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。4、诗中可以用邻韵和上去声通押。5、允许散文化的句子。扩展资料：依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类：第一类：平声东冬；上声董肿，去声送宋。第二类：平声江阳；上声讲养，去声绛漾。第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。第四类：平声鱼虞，上声语麌，去声御遇。第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。第九类：平声歌，上声哿，去声个。第十类：平声麻，上声马，去声禡。第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。第十二类：平声蒸。第十三类：平声尤，上声有，去声宥。第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。
12、仿古体新诗强调不重字，不是独出新裁，在古典诗词中，尤其是格律诗便要求回避这样的连韵挤韵等声律弊病。我们秉承继承传统精神，一个”不重字”便可回避拗口等诗韵问题。
13、白毛浮绿水，红掌拨清波
14、古体诗即唐前之诗。近体诗用韵较严，但古体诗的韵可押可不押，例如《离骚》就是不用韵的，似乎再过一些年代押韵的才多一点，如曹操《观沧海》、《龟虽寿》就押韵；若是押韵，要求也不严格，可以混韵（即读起来差不多，但韵母有出入的，如：o和e，in和ing）。
15、一般诗词最后一个字要同韵，上下两行对应的字要分平仄。
16、押上韵，结构设计好，意境统一就可以了。对仗要求平仄相对，能做出来是你功底的展示。即使没用太多的文学手法，意境上去了也是好诗
17、仿写一首诗，首先要做到平仄押韵，其次，要思考这首诗的中心思想，如果能做到对仗完整就更好了。
18、用啊！无论古诗还是现代古风诗，最基本的要素就是讲究合辙押韵，平仄相对，这样写出来才好看。
19、鹅鹅鹅，曲项向天歌。
20、至于平仄，也没有特殊要求，有平有仄应该也可以（但似乎没有先例，似乎都是一气平韵或仄韵的），转韵也可以。
21、仿古体新诗要求的并不苛刻，但写好不容易。它需要有古典诗和现代诗两方面的基确。
22、要看是仿古体诗还是现代诗。因为是仿，所以相对来说要求不是太高。
23、仿现代诗更简单，把有趣的话或者优美的语言分行就好了。比如：月光啊，正熨平被风吹皱的湖面。柳枝停止摇摆，是舞厅打烊了。
