汉赋的分类及其发展概况
1、第二阶段兴盛时期，演变为有独立特征的汉体大赋，这是汉赋的主体，代表作家作品如司马相如的《子虚》等。
2、代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。
3、汉赋的发展可分为三个阶段
4、汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。
5、汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。据《汉书·艺文志》载，荀子有赋10篇（现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇），是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，贾谊的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》，淮南小山 的《招隐士》
6、希望对你有用。
7、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。
8、汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。
9、骚体赋是从楚辞中发展而成的，直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，大都是抒发怀才不遇的不平，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
10、骚体赋东汉末年逐渐兴盛，但最初也有几篇著名的代表作《过秦论》、《长门赋》
11、一、内容
12、第一阶段汉初，继承楚辞的余绪，流行的是“骚体赋”，代表作家作品如贾谊的《吊屈原赋》等。
13、汉赋主要分为散体赋和骚体赋两大类汉赋的发展大致可以分为：
14、第三阶段中叶以后，大赋衰微，小赋兴起，代表作家作品如张衡的《二京赋》等。
15、是西汉末年最著名的赋家。《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四赋是他的代表作。
16、散体赋的形成标志枚乘《七发》
17、汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
18、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。
19、汉赋的艺术特点是:散韵结合专事铺叙；结构上一般都有三部分，序、本文、结尾；语言特色上大都以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈。
20、首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》。
21、枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是大赋的代表作。
22、代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。
23、在扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，保留汉赋基本文采的基础上，所创造出的篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇赋作。
24、小赋，又称抒情小赋，是
25、大赋又叫散体大赋，是汉赋的典型形式，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的鸿篇巨制。
26、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。
27、汉大赋时期即汉武帝时期，赋的主要特点是宏大，主要以司马相如为代表，奠定了散体赋的体制。
28、西汉后期至东汉中叶依旧以散体大赋为主。
29、汉赋一般分为骚体赋、大赋、小赋三种。
30、汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
汉赋的分类及其发展概况
31、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。
32、汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》，它直接受屈原《九章》和《天问》的影响，保留着加“兮”的传统，其语言是四言和散句的结合，表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家.小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
33、二、结构
34、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。
35、汉赋的发展过程分为三个阶段:
36、汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。
37、张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等，都属于小赋作品。
38、三、类别
39、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。
