1、人人尽说江南好，游人只合江南老。
2、大院里面一堆一堆的建筑垃圾随处皆是，其中大多是钢筋、断桥栏等；靠近丹化小区住宅楼的北边围墙处，建了一个土厕所，还有一块菜地；大院西北角落里，还圈养了一群小鹅。大院里，蚊蝇乱飞，不时闻到一阵阵臭味。
3、芦花千里霜月白。
4、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
5、大雪纷纷扬扬落下，那一片雪花在空中舞动着各种姿势，或飞翔，或盘旋，或直直地快速坠落，铺落在地上。
6、“在森林里，迷雾缭绕，不时传来鸟儿清脆的啼鸣声，仿佛进入了一个全新的世界。”这段描写给人留下一种神秘的感觉，用到了迷雾和鸟儿的啼鸣来增强森林的景色。同时，将森林比喻为一个全新的世界，烘托出一种奇妙和美好的气氛。
7、幽意无断绝，此去随所偶。
8、高歌谁和余？空谷清音起。
9、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
10、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
11、远处一片朦胧，只能隐隐约约的看见对面山丘，在对岸的一个工厂，工厂上有红红的小灯，竖着两个烟囱，不时飘出白色的云，我仿佛看到高速运转的轴轮…
12、——李白·《玉阶怨》
13、她呀，希望能长出一双强韧有力的翅膀，能在蓝天上，自由自在地要爱花，要爱草，居住环境更美好，多节水，少用电，幸福生活更环保，少开车，多走
14、(开头)
15、人行溪边，影在水中，人影相随。
16、春深无客到，一路落松花。
17、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
18、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
19、晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来。
20、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
21、闷热无风，柳条无精打采的垂着，纹丝不动，水泥路天气热得受不了，在仙人掌的阴影下也有华氏125空中，清脆的鸣叫声回荡、回荡。
22、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
23、——周邦彦·《苏幕遮》
24、外面越来越黑，乌云从北面铺天盖地地压了过来，六点多钟的天空黑得好像半夜。紧接着狂风大作，我家阳台上的花被吹得东倒西歪。伴随着狂风而来的是隆隆的雷声和倾盆大雨。一时间，整个世界好像泡在了水里。
25、流波将月去，潮水带星来。
26、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
27、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
28、——秦观·《浣溪沙》
29、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
30、——贺铸·《青玉案》
31、近处，一片片浓郁的树木，虽然现在是冬天，但它们丝毫没有落叶的意思，所以即使在冬天它们也很浓郁。五颜六色的房屋顶一排一排的，有规律的从高到低的排列着，你瞧，多么的整齐！
32、——临江仙·《陈与义》
33、归去，归去。江上一犁春雨。
34、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
35、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
36、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
37、但远山长，云山乱，晓山青。
38、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
39、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
40、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
41、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
42、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
43、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。
44、——施润章·《山行》
45、野寺分晴树，山亭过晚霞。
46、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
47、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
48、——苏轼·《行香子·过七里濑》
49、汾河不断天南流，天色无情淡如水
50、远远望去，“山舞银蛇，原驰蜡象”。小区里好象变成了一个粉装玉砌，充满了诗情画意的童话世界。柏油马路旁的房屋上盖满了厚厚的积雪，屋檐间挂着闪闪发光的水晶柱，而那些常青树上，挂满了沉甸甸的雪球儿，真是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”呀！
51、秋天，是一片金黄色的稻谷，微风吹过，稻谷开始唱起了一首和谐的歌曲，这时辛勤的农夫正在收割稻谷；稻谷的歌声和收割的欢快声交织在一起，成就了丰收的交响乐。
52、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
53、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
54、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
55、“海浪拍打着礁石，随着潮汐的变化声音时而清晰时而低沉，阳光透过海浪洒在沙滩上，波光粼粼，美丽极了。”这段描写通过海浪、礁石和潮汐的变化来表现海边的景色。
56、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
57、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
58、清新明快，语调亲切，
59、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
60、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
61、——冯延巳·《归国谣》
62、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
63、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
64、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.
65、出生没多久的小鸟儿，正在努力地学着飞翔。
66、——杜牧·《秋夕》
67、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
68、为向东坡传语，人在玉堂深处。
69、——曹丕·《燕歌行·其一》
70、溪边照影行，天在清溪底。
71、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
72、重重似画，曲曲如屏。
73、却下水晶帘，玲珑望秋月。
74、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
75、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
76、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
77、潭烟飞溶溶，林月低向后。
78、——苏轼·《如梦令》
79、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
80、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
81、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。
82、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
83、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
84、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
85、一叶舟轻，双桨鸿惊。
86、星汉西流夜未央
87、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
88、那亭亭的身影，仿佛妙龄少女学着翩翩起舞，一次又一次的失败，小鸟儿她多倔强呀！倔强中，带着她自由的愿望。
89、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
90、一往情深深几许，
91、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
92、报道先生归也，杏花春雨江南。
93、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
94、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
95、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
96、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
97、快半夜的时候，天气冷极了，惨白的月光下，沙丘好似一座银子筑成的坟，毫无动静。
98、天上有行云，人在行云里。
99、际夜转西壑，隔山望南斗。
100、狂风肆侵着大地，地面飞沙走石，已经不见天日，这是我见过的最恐怖的天气。
101、——范成大·《霜天晓角》
102、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
103、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
104、翅膀划过空中，几条美丽的弧度，像是那美丽的七色彩虹。
105、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
106、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
107、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
108、田野里的庄稼长得更欢了，稻谷伸伸手，弯弯腰，鲜花绽开了美丽的 笑容，丝瓜在跟着雨的音乐，跳起了舞蹈，左摇右摆，甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气，动了起来。
109、打眼望去，轮船窗外的那一片绿，坚持的信念就从那一刻体现。青山环抱绿水，绿水映照青山，多么富有诗意，多么诗情画意。这简直就是山水秀丽的辽阔之。这就是的美妙画卷。
110、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
111、——秦观·《八六子》
112、——柳宗元·《小石潭记》
113、——范仲淹·《岳阳楼记》
114、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
115、以下是4个环境描写的优美段落摘抄：
116、——晏几道·《鹧鸪天》
117、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
118、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
119、优美句段环境描写：
120、那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
121、晚风吹行舟，花路入溪口。
122、人闲桂花落，夜静春山空。
123、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
124、——林逋·《山园小梅·其一》
125、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。
126、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
127、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
128、——韦庄·《菩萨蛮》
129、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
130、夏天，校园里池塘的荷花绽开了粉红色的脸蛋，特别招引小动物和人们。小蝌蚪在荷花姐姐旁讲故事呢！小青蛙也过来凑热闹：呱，呱，呱唱着动听的歌曲。夏天很美呀！
131、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
132、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
133、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
134、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
135、——《鸟鸣涧》
136、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。
137、日暮苍山远，天寒白屋贫。
138、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
139、——杜牧·《江南春》
140、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
141、——杨广·《春江花月夜》
142、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
143、。——石延年·《寄尹师鲁》
144、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
145、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
146、春水碧于天，画船听雨眠。
147、算当年、虚老严陵。
148、深美清空，境界阔大。
149、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
150、星河共影，天水一梦。
151、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
152、——曹植·《洛神赋》
153、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
154、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
155、“阳光从窗口洒进来，屋子里的气氛温馨而舒适。桌上放着一杯香浓的咖啡和一本书，轻轻地翻开书页，仿佛整个世界都变得宁静了。
156、同时，用到阳光和波光粼粼来增强美感，让读者感受到一种宁静和美丽。
157、天气闷热得要命，一丝风也没有，稠乎乎的空气好像凝住了。
158、——陆游·《临安春雨初霁》
159、紫藤有十几条树干能成的，每一根像我的小胳膊一样粗细，它们相互缠绕在一起。在楼上往下看像一条条大青龙，枝干都攀爬到三四米高的架子上；紫藤的叶子，是椭圆形的，密密的叶子面上还有许多白色的小细条纹，给紫藤的叶子增添了几分姿色。
160、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
161、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
162、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
163、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
164、——王勃·《滕王阁序》
165、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
166、悠然心会，妙处难与君说。
167、别后有谁来，雪压小桥无路。
168、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
169、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
170、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
171、田野里的蝈蝈也在唱，唱给那些夜空下静穆的庄稼听。间或有凉凉的夜风吹过，掠过树和庄稼，飒飒作响。蝈蝈停止了歌唱，打了个寒噤；庄稼也停止了倾听，打了个寒噤。它们都不约而同地预感到最后的时刻即将来临。
172、(结尾)
173、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
174、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
175、描写环境恶劣的句子
176、生事且弥漫，愿为持竿叟。
177、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
178、“夜晚的城市灯火辉煌，流淌着如同火焰一般的红色和橙色，仿佛整座城市都被照亮了。
179、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
180、风呼呼的刮者，卷起的沙石疯狂的拍打着窗玻璃；天越来越暗，小树在狂风中摇摇摆摆；呜呜的响声一片，人们就象喝醉了酒一般，与风、飞沙搏斗着。
181、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
182、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
183、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
184、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
185、，牵牛织女遥相望。
186、“四外什么也看不见，就好像全世界的黑暗都在等着他似的，由黑暗中迈步，再走入黑暗中；身后跟着那不声不响的骆驼。”赏析：从“由黑暗中迈步，再走入黑暗中”中可以看出他在走，在挣扎，在对黑暗的进行反抗；但是由于意志是盲目的，所有挣扎注定是没有结果，最终还是回归于“无”，也就是“再走入黑暗中”。
187、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
188、”这段描写以阳光和屋子里的气氛作为开头，让读者感受到一种温馨、舒适的气息。然后通过桌上的一杯咖啡和一本书，烘托出一种安逸和放松的氛围。
189、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：
190、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
191、水天清、影湛波平。
192、清丽含蓄，余味不尽。
193、——吴均·《与朱元思书》
194、春天的江南是美丽的，风很柔和，空气很清新，太阳很温暖;大田里的麦苗像一片海，星罗棋布的村庄是不沉的舟，纵横交错的弯弯曲曲的河道，河边的柳枝吐了嫩芽，芦苇边钻出来放时透青了;河道里平静的水，从冬天的素净中苏醒过来，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
195、云销雨霁，彩彻区明。
196、君臣一梦，今古空名。
197、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
198、家乡的竹林依然是一家一遍，编筐做箩，做篱笆，凉席，椅子，板凳，刷锅把，晒粮席；粗糙而又实用，当然，如今这门生活的家伙事恐怕要失传了，城镇化了。
199、深山夕照深秋雨。
200、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。
201、荣曜秋菊，华茂春松。
202、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
203、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
204、暂只以“奇丽”概之。
205、未老莫还乡，还乡须断肠。
206、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
207、——晏几道·《蝶恋花》
208、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
209、天气冷得能把湖水结成厚冰刚烧开的水，一落地就结冰了。
210、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
211、——张岱·《湖心亭看雪》
212、”这段描写通过城市的灯火和颜色来表现城市的繁华和热闹。同时用到了比喻，让人感觉到城市灯火仿佛就像是燃烧的火焰一样，生动而有力。
213、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
214、当真正进入这座山时，我们才感受到了这座山的诗情画意。地上的白雪与青黑色的树干构成了一幅优雅的水墨画。在枯草丛中偶尔还能发现星星点点的绿色，说明这里也曾绿意盎然。偶尔还能看见农家的老黄牛悠闲的摇着尾巴，发出“哞哞”的叫着，看来冬日的大山并不像外表看起来那么没有冷峻。
215、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
216、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
