二京赋和三都赋区别
1、三都赋是晋朝时期左思的作品。分别是《吴都赋》,《魏都赋》,《蜀都赋》。
2、在诸多文体中，像诗歌、散文、小说等，赋是最讲究辞采，追求文雅，善用典故的，古代是这样，当代也是这样。为其如此，赋是比较难写的。在洋洋赋海大观园中，有多少声情并茂、文采斐然的佳作流传于世，供人欣赏？像司马相如的《上林赋》，张衡的《二京赋》，左思的《三都赋》，王粲的《登楼赋》，曹植的《洛神赋》，谢庄的《月赋》，王勃的《腾王阁序》，杜牧的《阿房宫赋》，苏轼的《前赤壁赋》等，哪一篇不文采飞扬，才情横溢？其中，最值得称道的是庾信的《哀江南赋》，它辞采富瞻，熔叙事、描写、抒情、议论为一炉，仅用典就有一百多处，而且灵活多样，巧于变化，可谓空前绝后，无人比肩。而当代作品，《光明日报》“百城赋”所刊发的近五十多篇赋中，写得最富于文采的是《烟台赋》，情景交融，洋洋洒洒，堪称“铺采摛文，体物与志”的精品，大家不妨找来看看，必将受益非浅。
3、代表作有《蜀都赋》、《论都赋》、《两都赋》、《二京赋》和《三都赋》等。
4、全诗言浅意深，音节流亮，感情热烈奔放而又深挚缠绵，融楚辞骚体的旖旎绵邈和汉代民歌的清新明快于一炉。
5、首先二京赋是张衡的作品，这里的二京是洛阳，也被叫做东京，这首赋中描写了很多东西南北的各类事物和动植物。而三都赋是晋朝左思的作品，其内容地位可以跟二京赋并列鼎立。所以这两首赋跟两京制和三京制并没有直接的联系。
6、关于京都赋的形成，学界往往归因于东汉前期的政治形势，如曹胜高认为京都赋的兴起源于东汉的迁都之争，班固的《两都赋》创作于“马窦党争最为激烈”的章帝时期。
7、综上所述，两京三京是我国古代统治者因为时代迁徙而因地制宜设立的不同都城。跟张衡的二京赋和左思的三都赋只是占名字的相似，在内容上并没有提及这个制度。而张衡和左思所写的赋也是讽刺当时的社会风貌。
8、《三都赋》由左思编写。左思字太冲，齐国临淄(今山东淄博)人。西晋著名文学家。左思自幼其貌不扬却才华出众。
9、不是指三个都城，而是《吴都赋》、《魏都赋》、《蜀都赋》的合称，写的是魏、蜀、吴三个国家的概况。
10、三国指的是：曹魏、蜀国、孙吴三个国家。
11、讲究对仗
12、创作前源当属西汉的宫廷游猎赋与地方都城赋（如扬雄的《蜀都赋》）”，而“就当时的政治背景而言”，定都之争又“演变成东、西之辨与礼制之争，其中内含了对东汉王朝合法（合‘礼’）性的考虑”。显然，从东汉王朝的礼制之争、治国方略、政治导向来思考京都赋的产生及创作过程较以往的讨论更为深入、切实。
13、它出现在西汉后期到东汉前期的一段时间，以歌颂城市的风物建筑为主，常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。扬雄是最早写京都赋的作家。
14、孙吴，杰出人物有孙权、甘宁等。公元222年，孙权在中国东南部建立的政权；天纪四年（280年）5月1日，孙吴亡于西晋，标志着中国汉末三国以来割据局面的彻底结束。
15、赋是同诗、词、曲并列的一种特殊文体，在长期发展中已形成了自己的特点，归纳起来，主要有以下几方面。
16、《凤求凰》传说是汉代的古琴曲，演绎了司马相如与卓文君的爱情故事。以“凤求凰”为通体比兴，不仅包含了热烈的求偶，而且也象征着男女主人公理想的非凡，志趣的高尚，知音的默契等丰富的意蕴。
17、③东汉称洛阳为东都、长安为西都、宛为南都，合称“三都”。
18、②相传古蜀国有三都：成都(今四川成都市)、广都(今四川双流县东南中和镇)、新都(今四川新都县)。东晋常璩《华阳国志·蜀志》：“蜀以成都、广都、新都为三都，号名城。”
19、曹魏，杰出人物有曹丕、司马懿等。建安十八年（213年）曹操被汉献帝封为魏公，魏国始建。；延康元年（220年），曹丕逼迫汉献帝禅让，正式取代汉王朝，建立曹魏，定都洛阳，至咸熙二年（265年），司马炎篡魏，改国号为晋，曹魏灭亡。
20、唐代继承六朝遗风，凡作赋皆有对句。就连李商隐只有八句32字的咏物小作《虱赋》，居然还有四句对仗，“亦气而孕，亦卵而成”；“回臭而多，跖香而绝”。
21、赋既然是诗与文的结合体，亦诗亦文，在体制上要求必须押韵；不押韵就不能称为赋。不过，赋的押韵不像诗那么严格，无须一韵到底，也可以平仄兼押。归纳起来，有四点。首先，可以换韵。一般说来，赋的篇幅较长，几百字，几千字，甚至上万字，这就无法一韵到底，须中途变换。有的大赋，换韵竟达几十次，乃至上百次。像左思的《三都赋》、庾信的《哀江南赋》，都换几十次。其次，适应段落。赋的换韵，往往与内容段落相一致，有些赋家则用换韵来表示段落，提示内容。如江淹的《别赋》，许多段是一韵到底的，换韵则另起一段。再如15年前，云南周善甫老先生写了一篇《春城赋》，题下标明以“春城无处不飞花”为韵，全文七段，每一段一韵，中间不换，极有风韵。其次，隔句相押。赋的押韵，灵活多样。有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押，并没有严格规定。不过，最基本的是隔句相押，和《诗经》、《楚辞》的手法是相近的。
22、后来他将自己的作品送给张公（即张华，西晋文学家）看，张华感叹说：“这篇赋完全可以和班周的《两都赋》、张衡的《二京赋》媲美啊！可是您的文章还没有被世人推重，应该先得到著名文人的嘉许推荐，才能流行于世。”
23、全文译文:“莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丘丹生，将进酒，杯莫停。”左太冲（名思）创作《三都赋》，刚完稿，当时的人交相讥讽，左思心里很不愉快。
24、二京赋是东汉张衡的作品，它分为西京赋和东京赋。而西京是指长安，东京则是指洛阳，因为二京赋的内容结构严谨，所以它也被认为是汉赋中的精品。而张衡写二京赋的目的也是通过描写城中人们的精神面貌来讽刺当朝统治者。而两京制则是古代一直使用的一种统治制度，是一个国家有两个都城。除此之外随着时间的发展，还有三都制，四都制和六都制等。
25、三都赋是晋朝时期所思所写的，三都分别是蜀都，魏都和吴都。左思刚写完三都赋还发生一件事情，就是他把三都赋拿给别人看的时候，这个人面露不屑，让左思心里非常不痛快。后来他就把三都赋拿给张华看，张华看完对左思说你写的这篇可以跟二京赋相媲美，可惜没有人赏识，你应该把这篇文章拿给名仕推荐。于是左思便恳求皇甫谧给这个赋写一篇叙文。于是之前看不上这篇赋的人都对此赞不绝口。
26、对仗，是赋讲究文采的一种表现。赋如果没有对仗，和散文又有什么区别？追根溯源，赋中最早使用对仗的，是西汉王褒的《洞箫赋》。嗣后，东汉班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》，均有较为精工的对仗。到了魏晋，赋中使用偶句越来越多，如曹植的《洛神赋》：“其形也：翩若惊鸿，婉若游龙；荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云蔽月，飘摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出绿波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。”左思的《三都赋》，也用了大量的骈偶句，为洛阳纸贵增加了砝码。陆机的《文赋》，由于对仗工整，又富于变化，使作品更加典雅与精美。到了南北朝，因为出现了骈赋，作品中的偶句倍增，有的作品更是一骈到底。像沈约的《丽人赋》、谢庄的《月赋》、吴均的《八公山赋》，江淹的《恨赋》，都号称名篇，以对仗工美而受人赞扬。特别是庾信的《哀江南赋》，三千三百余言，除开头或过渡有少量散句之外，全文都是对仗，而且形式多样，巧于变化，令人叹为观止。
27、二、三都赋
28、①《左传》：定公十二年(前498)，“仲由为季氏宰，将堕三都”。杜注：“三都，费、郈、成也。”
29、为写《三都赋》，左思闭门构思并创作十年，自以为所见不博，又向朝廷要求担任秘书郎一职，博览皇家藏书，丰富了文章内涵。
30、赋必押韵
二京赋和三都赋区别
31、三都赋是晋朝时期左思的作品。分别是《吴都赋》,《魏都赋》,《蜀都赋》。历时十年所作,一时被传为经典。出现洛阳纸贵的现象。皇甫谧看过《三都赋》以后，予以高度评价，为这篇文章写了序言。
32、铺张扬厉
33、班固的《两都赋》着重描写京都，尤其是铺叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。这些变化使得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。
34、“三都”指魏、蜀、吴三国的国都，这是西晋文学家左思所写都城赋。这篇赋实际上不只是写三个都城，而是写了魏、蜀、吴三个国家的概况。
35、左思是西晋时期著名的文学家，他的代表作就是别看是用一个书名号给括起来的《三都赋》，别看《三都赋》是用一个书名号给括起来的，实际上它是三篇赋的合称，分别是《吴都赋》、《蜀都赋》和《魏都赋》，分别是《吴都赋》、《《蜀都赋》和《魏都赋》分别是《吴都赋》、《蜀都赋》和《魏都赋》，这个就很好记啊，三国吴蜀魏就可以了。
36、两都赋是东汉班固作。分《西都赋》、《东都赋》两篇。
37、蜀国，杰出人物有刘备、诸葛亮等。公元221年，刘备在成都称帝；263年为魏所灭。共历二帝，四十三年。
38、回答如下：
39、与此有别，根据“东汉前期三代帝王的治国方略”以及京都赋的创作主旨，王德华指出《两都赋》的写作与“两大外戚马、窦之争的政治背景”无关，其真正的政治背景应是“汉明帝永平十七年云龙门对策‘颂述功德’的政治导向”。
40、追求辞采
41、⑤唐都长安，显庆二年(657)建洛阳为东都，天授元年(690)建晋阳为北都，与长安合称“三都”。
42、④三国魏、蜀、吴三国之都。魏都邺(今河北临漳县西南)、蜀都成都(今四川成都市)、吴都建业(今江苏南京市)，称为三都。西晋左思写有《三都赋》。
43、与归因于具体的政治事件不同，许结认为东汉京都赋的产生“有赋体的创作前源与当时的政治背景。
44、一、二京赋
45、赋作为介于诗与文之间的一种特殊文体，它在写作上的最大特点就是铺张扬厉，即在描绘事物时，多用夸饰手法，极力渲染，以张大其事，从而引起注意，给人们留下深刻印象。如司马相如、扬雄的一些大赋，像《上林赋》、《长杨赋》都通过繁多的景物描写，渲染出汉代京都苑囿的空前盛况和帝王田猎的奢靡豪华。前面在讲赋的对仗时，所引曹植《洛神赋》中的那一段，则是写人物运用铺陈手法取得成功的典型范例，大家不妨推敲推敲。这里，再引两段《木兰诗》中的例子，帮助大家进一步了解和掌握铺张扬厉的写作手法。《木兰诗》在写到木兰替父从军做准备时有“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”而写到木兰荣归时又有这样几句：“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”看，这就是展开描写，这就是铺张扬厉。诗尚如此，何况于赋？
46、于是，左思就去向皇甫谧（魏晋间文史学家）征询求教。
47、东汉京都赋兴起的原因是光武帝时关于定都地点的争论。
48、三、两京制和三京制
49、东汉时期，班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》，成为传世名篇。左思来到洛阳后，就计划仿效这两篇赋作《三都赋》。
50、皇甫谧看了他写的赋后，十分叹赏，就为他的赋写了序。
