再别康桥原文分段赏析
1、撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
2、全诗的修辞手法也要注意一下：比如两个暗喻.
3、再别康桥句子赏析,推荐给你以下内容：
4、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩
5、“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”
6、诗作的情绪线索是：淡淡的哀伤——逐渐升华——高涨瞬间——回复淡淡的哀伤，在这样的线索中，整首诗情与景浑然一体。而诗人构思之精妙体现于取裁的巧妙。诗的开头：“轻轻地，我走了”诗的结尾：“悄悄地，我走了”两个一前一后的“我走了”，说明诗人截取的是“走”这一瞬间，而并非从来到走这一个较长的过程。这一瞬间已在诗人心中永远定格，诗人的一系列情感与他所描绘的康桥的一切意境都在瞬间中完成。瞬间便是永恒。也许，这也正是《再别康桥》这首诗在众多的离别抒情诗中脱颍而出，为世人所喜爱，经久不衰的原因。
7、徐志摩的再别康桥这首诗中，饱含深情地表达了诗人对康河的眷恋的句子是：
8、诗人轻轻的来,似乎让我们感受到诗人来时的那种一往情深、情意款款；诗人轻轻的走,也似乎让我们感受到诗人离开时的那种深挚的眷恋不舍,深怕打搅了曾经久居的康桥.
9、软泥上的青荇,油油的在水底招摇；
10、全诗的感情基调：“轻轻的”、“悄悄的”,淡柔而绵长深挚的,有节制的,但时不时又激情喷薄的.
11、“软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康河的柔波里,我甘心做一条水草!”
12、“轻轻的我走了,正如我轻轻的来；我轻轻的招手,作别西天的云彩.”
13、第四节中，是清泉倒映了天上的彩虹，还是天上的彩虹融入了清泉?那种“月光如水水如天”的意境开阔而悠远，正如诗人那淡淡的却又无处不在的愁情。那绚烂如虹的梦早已揉碎、沉淀在其间诗人轻轻地吟哦也许正是对往日康桥理想的一种悼念?情感在每一个意境中不断升华至高潮。
14、诗人为什么要“轻轻的”、“悄悄的”,诗人为什么要选择“沉默”,这难道反映诗人对康桥的感情的不深,如果不是这样的话,那么,它们反映出诗人对康桥怎样的感情呢?
15、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
16、眼神柔柔地触摸着康桥康河边的一切,看过了金柳,觅过了青荇,眼神不经意中,又触碰到了“那榆荫下的一潭”,哪里“不是清泉”啊,分明是一潭清泉：金柳的艳影,油油招摇的水草,康河岂是污浊；轻轻悄悄的来,轻轻悄悄的走,哪里容得这康河之情半点污浊?可诗人偏要说这一潭“不是清泉”,哦,原来,诗人看到了点点散缀的“浮藻”,由此诗人又仿佛看到了在康河边往昔的点滴,仿若这往昔的点滴被揉碎了幻化成了这“浮藻”.于是,自然的,这一个“清”字就无法容纳进这丰富的蕴含,要知道,太“清”了就无需沉淀；而生活的意蕴、诗人对康河的眷恋,却是需要吟味、沉淀一辈子的,就如那彩虹,虽是短暂的,但却在人们心中留下了永恒的美丽和魅力.
17、在诗人的心头,对康河的眷恋永远是深情款款的,是柔情蜜意的.因此,对康河来说,其波是柔的,其泥是软的；那么,在康河中的青荇,伴着这“柔波”“软泥”的自然也是“柔”“软”的,“油油的”,既抓住了水草的自然物性,又让我们触摸到诗人的心灵,在这里无论是物性还是情意,都是和全诗和谐统一的.
18、“那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；波光里的艳影,在我的心头荡漾.”
19、《再别康桥》诗歌语句鉴赏点滴尾批
20、“我轻轻的招手,作别西天的云彩.”康河的云彩,让人眷恋,却容不得人亵玩,哪怕是曾经凝视过她千百遍的如我般的学子.于是,“我挥一挥衣袖,不带走一片云彩.”康河的云彩,永远只能属于诗人魂牵梦萦的地方,永远只沉淀在诗人深挚绵长的记忆中.
21、第七节“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”
22、第三节“软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘做一条水草”，这一句诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。就是物我合一。第二句是化客为主，第三句是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。
23、往下，诗人运用比喻，将金柳看成是荡漾自己心头的新娘，甚至他甘心做康河里的一条水草，“油油的在水底招摇”。
24、“但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥.”
25、诗人的深沉、淡雅、而颇有哲性的才情和气质,正是康河给予的.
26、“那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的的梦.”
27、《再别康桥》饱含深情地表达了诗人对康河的眷恋的句子是：但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。这节诗是情感的高潮，“沉默”是人的最深的情感，“沉默是今晚的康桥”反衬了徐志摩对康桥的深厚情感，集中表现了诗人离别的惆怅。
28、彩虹似的梦,即将随着雨过已久而消散,不舍,于是也就想着去追寻；这熟悉的康河康桥,即将别离而去,眷念,对往昔的眷念,于是也少不了去追寻!“寻梦?”自然要寻的.“撑一支长篙,向青草更青处慢溯”,可是,绵长的康河、青翠的水草,又哪里有“青草更青处”呢?在诗人的眼里,康河以及康河里的一切不都是那么美好的么?
29、果然,像徐志摩这样才情兼备的诗人,岂容得他的诗歌的直白,岂容得他对康桥的情思的肤浅呢?于是,诗人没有“放歌”.殊不知,正是这“悄悄”、“沉默”方显得高妙和深沉来.显然,诗人他是明白的：“悄悄是别离的笙箫”；当然,一直以她的智慧和魅力浸润着诗人的康河是有功的：夏虫和康桥在启迪着诗人,今晚最好的别离是沉默、是悄悄.
30、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
再别康桥原文分段赏析
31、没有节制的诗情,自然会让诗歌显得毫不含蓄蕴藉；没有因理智而节制的情意,也自然会让人感受到他的肤浅.
32、抒情,离不开艺术手法.
33、康河、以及康河里的一切,既是承载着诗人情意的柔情万种的,又是生气勃勃的灵动的,你看“青荇,在水底招摇”,如此柔情万种而又机敏灵动的精灵,怎教人不迷恋,怎教人不甘心做那一条水草呢?更何况,她生长在诗人时时眷念的康河!
34、果不其然,诗人要寻的哪里是什么“青草更青处”啊,他要做的仅仅是“慢溯”的过程,他要做的仅仅是“慢溯”中对康河畔往昔的回味.“慢溯”,“慢溯”,直至诗人的小船载满了“星辉”；可即使是满载着星辉,诗人依然在星辉的斑斓中看到在康河边往昔的生活的斑斓多姿,于是,诗人由衷地想放歌,讴歌康河以及康河边的那些令人难忘的往昔.
35、是的,该别离了.“放歌”,无疑是对康桥的打搅、甚至亵渎；就是再多停伫片刻,也是对康桥的大不敬.于是,再回环照应到诗句的开头,“悄悄的我走了,正如我悄悄的来”.
36、与开头呼应。诗人是那样不舍得离去，却“不带走一片云彩”，不愿惊动心爱的康桥，不舍得让康桥与我一同伤感。这一节不是对第一节的简单重复，而是更加深情，更加着恋。同时也有一种洒脱的韵味
37、全诗的感情基调：“轻轻的”、“悄悄的”，淡柔而绵长深挚的，有节制的，但时不时又激情喷薄的。
38、这首诗意境优美，情感深挚含蓄，诗思精巧别致。诗人以康桥的自然风光为直接抒情对象，采取间接抒情的方式，寓情于景，人景互化。通读整首诗，无一处不是在写景、又无一处不是包含着诗人那淡淡的离别愁绪。
39、“悄悄的我走了,正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖,不带走一片云彩.”
40、轻轻”、“悄悄”等迭字的反复运用，不仅增强了诗歌轻盈的节奏，而却故意将那股热烈的情绪押在诗的内层，让自己去领会。首节和尾节句式相似，遥相呼应，给人一种梦幻般的感觉。
41、诗的第一节：“轻轻地，我走了，正如我轻轻地来;我轻轻地招手，作别西天的云彩。”行文看似洒脱，实则是无奈与惆怅：诗人知道，康桥的美景是永存的无法带走的，改变的是人的心境，失落的是曾经的梦想，而带走的只是那份似淡实浊的眷恋与忧愁。
42、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
43、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
44、作者对康桥的感情,是淡雅的,而正是这淡雅才来得绵长；弥淡愈深、愈绵长,正是深情的哲理.因为淡,因为不忍,所以,诗人时时处处在克制、在小心地疏导放流着内心的激情；可是,却时不时又流露出那么一点激烈：原本是冷冷的河畔的金柳,却在此时的作者的心里幻化成夕阳中的新娘,原本是冷冷的河中的倒影,在此时也成了诗人心头激情澎湃的由头.金柳和倒影,是冷冷的,是客观的,是仅仅可观的；而新娘,却是激情澎湃的,是温润可感的,可触可摸可激情拥抱的.在这里,诗人巧妙地运用了暗喻修辞,就让我们体会到了作者“轻轻、悄悄、沉默”背后的那种激情和热烈,体会到了深藏在诗人内心深处的眷恋.
45、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
46、诗人在数年之后,来到康桥,依然能够让我们体会到他心中对康桥永远不能淡忘的情怀,即使是“再别”!
47、诗人轻轻的来，似乎让我们感受到诗人来时的那种一往情深、情意款款；诗人轻轻的走，也似乎让我们感受到诗人离开时的那种深挚的眷恋不舍，深怕打搅了曾经久居的康桥。
48、在康河的柔波里,我甘心做一条水草!”
49、如果说诗的前四节描写的是自然之景，而到了第五节则回忆人的活动。诗人仿佛看到往日的自己长蒿漫溯，在康桥寻梦的情景，那时的自己是怎样的意气风发啊，现实中的诗人禁不住也要放歌了——但他不能放歌，因为要离别，因为离别时是满心的不舍与惆怅。唯有沉默才是今晚的康桥，诗人的心境，如一张拉满弦的弓，箭未离弦，便被人活生生的抢了去，那淡淡的思绪曾有瞬间的高涨，但这高涨又在瞬间消失了，正如他悄悄地来，呼应了开头。
50、“寻梦?撑一支长篙,向青草更青处慢溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌.”
51、在诗人的心头,对康河的眷恋永远是深情款款的,是柔情蜜意的.因此,对康河来说,其波是柔的,其泥是软的；那么,在康河中的青荇,伴着这“柔波”“软泥”的自然也是“柔”“软”的,“油油的”,既抓住了水草的自然物性,又让我们触摸到诗人的心灵,在这里无论是物性还是情意,都是和全诗和谐统一的。
