郭小川和贺敬之都是中国现代文学的重要诗人，他们的诗歌有以下主要异同：
政治倾向性和时代色彩
两位诗人都具有明显的政治倾向性和浓厚的时代色彩，作品多以政治抒情诗为主，关注社会生活的重大问题。
艺术形式创新
郭小川和贺敬之都注重诗歌艺术形式的创新和改革。贺敬之将陕北民歌信天游发展成具有浓郁民族风格的二行诗体，如《回延安》《桂林山水歌》。郭小川则继承了中国古代辞赋的联辞结采特点，创造了新诗体，短句长排，诗行大体整齐，对应格式，并大量使用排比、对偶等表现手法。
思想性和哲理
郭小川的诗歌长于思索，富于哲理，反映了他艰苦曲折的生活道路和精神变迁。贺敬之的诗歌则更多表现对美好生活和光明未来的向往，思想深度和广度有所不同。
主人公选择
贺敬之的诗歌主人公往往假借重大事件的主要人物，通过这些人物来表达思想和情感。郭小川的诗歌更注重表现战士和知识分子，作为“我”的代表，表达个体情感和思想，同时对集体和社会的剖析和批评更为明显。
风格特点
贺敬之的诗歌风格较为稳定，气势磅礴，集中表现人民的“大我”和全景。郭小川的诗歌风格在“十七年”比较统一，慷慨激昂，具有鲜明的个人风格，同时也借鉴了古典诗歌的精髓。
思想艺术上的局限性
贺敬之的思想有一定局限性，前期借用民歌等形式反应当前社会斗争，后期也反应当下政治，但没有足够洞擦力，随着政局变化，贺也在不断删改自己诗篇。郭小川的诗歌则在集体参照下，解剖个体生活道路，精神世界缺陷，有对整个政治、战争更深刻的剖析和了解。
时代特色
贺敬之的诗歌时代特色更为明显，特别是在延安文艺座谈会后，他的作品更加贴近现实，表现了对革命和生活的热爱。郭小川的诗歌在时代书写中富有哲理性，作品如《望星空》等体现了更广阔的思考。
综上所述，郭小川和贺敬之的诗歌虽然都表达了对社会和政治的深刻思考，但在处理个体与历史、个人与集体以及感性个体和历史本质的关系方面有着不同的方法和角度。这种不同不仅是形式上的差异，更是思想和观念上的差异。然而，他们的作品都充满了对革命生活的真挚感情和对美好未来的向往。
