李煜诗词名句
1、独自莫凭栏，无限江山。别是容易相见难。流水落花春去也，天上人间！——李煜《浪淘沙》
2、阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
3、作为一代词帝，李煜精书法、工绘画、通音律，诗文垫有很高造诣，尤以词的成就最高。其名句有：
4、玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
5、春江潮水连海平，海上明月共潮生。。标题《春江花月夜》是乐府《清商曲辞。吴声歌曲》旧题，此曲调创始于陈后主，其主要特色是艳丽柔靡。这首长篇歌行以春江花月夜为背景，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。
6、玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
7、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
8、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
9、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
10、【悼诗】李煜
11、浪花有意千重雪，桃李无言一对春。一壶酒，一竿纶，世上似侬有几人？——李煜《渔父》
12、----《虞美人·春花秋月何时了》
13、且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，
14、故国不堪回首月明中。李煜，徐州彭城县人，生于江宁府，原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士，南唐末代君主，又称南唐后主，李后主，中国历史上著名的词作大家，李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
15、林花谢了春红——李煜
16、但见：只见、仅见。
17、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
18、春江花月夜的作者是唐代诗人张若虚的唯一的诗作，诗人通过描写春，江，花，月，夜美好妙曼时刻，引发了诗人怀古唱今的思绪，感叹宇宙亘古未变，人类历史悠久，代代人才辈出。
19、其实，除了这两句，李煜还有一首最经典的诗词，只有短短四句，美得让人心醉，甚至还把著名歌星邓丽君唱成名曲！这是词就是李煜的《相见欢·无言独上西楼》，他被宋太祖赵匡胤囚禁在汴京的时候做的这首词，该词主要是就是咏别愁！内容如下：
20、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。——李煜《相见欢》
21、【送邓王二十弟从益牧宣城】李煜
22、李煜作为亡国之君，所以他的许多诗词中充满了伤感，而且唯美、凄惨，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何时了？往事知多少”、“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，美得让人窒息！如果我们现在心情不好的时候，又在观赏美景的时候，也会随口轻吟一下这两句诗词！
23、独自莫凭栏，无限江山，
24、李煜经典诗词名句2
25、别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
26、深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
27、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
28、这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
29、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》
30、追答:愁有了千古名句
李煜诗词名句
31、花明月暗笼轻雾，今朝好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。——李煜菩萨蛮——李煜《菩萨蛮》
32、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！——李煜《虞美人》
33、菊花开，菊花残，寒雁高飞人未还。——李煜《长相思》
34、世事漫随流水，算来一梦浮生——李煜《乌夜啼》
35、《浪淘沙·怀旧》
36、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头——李煜《相见欢》
37、芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
38、寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》
39、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
40、语出五代·李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》。为了出来相会十分的困难，任情郎尽情的爱怜自己。这首诗是写少女偷偷与情郎相会的紧张心情，描写的十分生动。
41、东风恼我，才发一衿香。
42、----《青玉案》
43、（虞美人）春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
44、广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
45、春花秋月何时了，往事知多少。
46、不知江月待何人，但见长江送流水。
47、东风吹朔日衔山，春来长是闲，落花狼藉笛声残，笙歌醉梦间；佩声悄，晚装残，凭谁整翠鬟，流连光景惜朱颜，黄昏独倚栏——李煜《阮郎归》
48、人生愁恨何能免，销魂独我情何限？——李煜《子夜歌》"
49、永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
50、“词人者，不失其赤子之心者也。
51、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的'胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。——李煜《乌夜啼》
52、浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。——李煜
53、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
54、李煜（937年8月15日－978年8月13日），籍贯徐州彭城县（今江苏省徐州市），生于江宁府（今江苏省南京市），原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士，唐元宗李璟第六子，南唐末代君主。
55、鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
56、秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。
57、（相见欢）无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般，滋味在心头。
58、诗人直抒胸臆写出了“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”千古佳句。
59、【挽辞】李煜
60、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
李煜诗词名句
61、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
62、王国维在《人间词话》里这样评价李煜：
63、江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
64、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
65、一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事”。如此对比和回环，形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。
66、江畔何人初见月？江月何年初照人？
67、失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
68、词在早年间都是歌筵酒席间写美女和爱情的歌辞，是给乐师和乐妓去歌唱的歌辞，所以是“伶工之词”，可是王国维说了“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，隧变伶工之词为士大夫之词”。词到了李煜那里眼界才开始扩大，感慨也更加深刻，使词从歌女的歌变成士大夫的歌。
69、流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
70、春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。
71、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
72、秦楼不见吹箫女，
73、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
74、李煜的名句很多，下面列出50条名句及出处：
75、李煜，五代十国南唐的最后一位君王，但他是所有末代皇帝里最有才华的皇帝。李煜精通书法和绘画，通晓音律，尤其在诗词方面的成就最高。李煜的诗词语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，独树一帜，所以后人尊李煜为“千古词帝”！
76、五代·李煜
77、人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。——李煜《子夜歌》
78、寻春须是先春早，看花莫待花枝老——李煜
79、特别是问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。成为千百年来人人吹捧的名句。
80、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
81、奴为出来难，教君恣意怜。
82、不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。
83、琼窗梦留残月，
84、春江花月夜并不是李煜写的，而是张若虚写的。
85、霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
86、全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。
87、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
88、残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，
89、流水落花春去也，
90、江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
李煜诗词名句
91、江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
92、相闻：互通音信。
93、艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
94、谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
95、云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。——李煜《长相思》
96、斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
97、人间夜话中引用李煜的词
98、离恨却如春草，更行更远还生??——李煜《清平乐》
99、因为李煜遭受了国破家亡的不幸，一生大起大落的经历，使他对人生的冷暖体味的尤为深刻，所以才能写出感人肺腑的好词，词也由娱乐转为了抒怀。
100、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。——李煜《望江南》
101、捣衣砧（zhēn）：捣衣石、捶布石。
102、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
103、帘外雨潺潺，春意阑珊。
104、【九月十日偶书】李煜
105、青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
106、午夜梦回，单薄的裘衣已抵挡不住晨寒的侵袭。帘外，潺潺的春雨敲打着寂寞零落的残春，也敲打着他破碎的心，在梦里，他又一次回到了自己的故国。
107、与朋友交，只取其长，不计其短。——李煜
108、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。
109、不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)
110、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹；菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲——李煜《长相思·一重山》
111、李煜作为亡国之君，所以他的许多诗词中充满了伤感，而且唯美、凄惨，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何时了？往事知多少”、“问君能有几多愁？拾恰似一江春水向东流”，美的让人室息！如果我。现在心情不好的时候，又在观赏美景的时候，也会随口轻吟一下这两句诗词！
112、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
113、离人：此处指思妇。
114、词至李后主而眼界始大，感慨遂深，隧变伶工之词为士大夫之词。"自是人生长恨水长东"、"流水落花春去也，天上人间"，《金荃》《浣花》，能有此气象耶？
115、悠悠：渺茫、深远。
116、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
117、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
118、看他的一首《浪淘沙》
119、咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。
120、乘月：趁着月光。
李煜诗词名句
121、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。——李煜《深园静》
122、独自莫凭栏，无限江山。
123、空馀上苑风光。
124、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
125、人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)
126、离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
127、山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，
128、滟滟随波千万里，何处春江无月明！
129、这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。
130、无限路：极言离人相距之远。
131、殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
132、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
133、----《相见欢·无言独上西楼》
134、人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
135、揖让月在手，动摇风满怀——李煜《咏扇》
136、李煜是五代时的李后主，精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，其中家喻户晓的是《虞美人春花秋月何时了》。
137、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
138、故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”
139、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。(徘徊一作：裴回)
140、李煜最美的一首诗，只有短短四句，被邓丽君唱成绝世名曲
141、【秋莺】李煜
142、庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。——李煜《谢新恩·庭空客散人归后》
143、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
144、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
145、摇情：激荡情思，犹言牵情。
146、知我意，感君怜，此情须问天——李煜《更漏子》
147、春江花月夜》这首诗的作者是张若虚，写在唐朝开元初。他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。他留给后人的作品不多，《全唐诗》中仅存二首，而这首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代文学史的不朽地位。
148、汀（tīng）：沙滩。
149、杨花风弄，鹅毛天剪，总是诗人误。
150、自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。
李煜诗词名句
151、《临江仙·秦楼不见吹箫女》
152、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
153、追答:李煜的愁不是缠绵的爱情相思之苦，而是社稷倾覆的家国之恨，因之用气势磅礴的一江春水作比更为恰当，有一种与天地山河同在的厚重感。愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。
154、语出五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》。昨天夜里小楼又吹起了东风，以往的的山河已经不堪回首，都在这明月的映照之中。
155、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——李煜
156、滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
157、天上人间。
158、纤尘：微细的灰尘。
159、一片芳心千万绪，人间没个安排处。——李煜《蝶恋花》
160、人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。
161、年代:唐作者:李煜
162、梦里不知身是客，一晌贪欢。
163、月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。
164、谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
165、月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
166、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
167、【梅花】李煜
168、妆镜台：梳妆台。
169、罗衾不耐五更寒。
170、扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
171、四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂（一作“挥”）泪对宫娥。——李煜《破阵子》
172、逐：追随。
173、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
174、明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。
175、别时容易见时难，流水落花春也去，天上人间。——李煜
176、愁有了一些想法。一个皇帝到阶下囚，国破家亡，娇妻已逝，死后无言面对列祖列宗，这是作者作词当时的心里写照。李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。出自虞美人。虞美人是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。《虞美人》即是如此。
177、潇湘:湘江与潇水。
178、珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
179、乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
180、月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
李煜诗词名句
181、林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
182、江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，
183、不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
184、月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。
185、月华：月光。
186、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
187、沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
188、飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂和着泪水流淌。每一朵带着雨点的花儿，每一个带着胭脂的泪痕，他们仿佛都在留我，我与他们相互留恋，如痴如醉，何时才能重逢呢？也许你会说花儿明年还会再开，可是明年的花已不是今年的花了，所以这“几时重”其实是永远不会再重逢了。人生就是生活在短暂和无常之中，还要经受朝朝暮暮的风风雨雨。人生有无尽的悲恨，就像流水永远东流，东逝水绝不会再向西流，人生也不可能重来一次。
189、复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。
190、林花谢了春红，太匆匆。——李后主
191、梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙》
192、别时容易见时难。
193、梦里不知身是客，一晌贪欢。只有在梦里，才能忘记这亡国的痛苦，只有在梦里才能忘记自己已从一国之君变为宋国俘虏，只有在梦里，才能得到这短暂的欢愉！独自莫凭栏，因为凭栏远眺，一草一木，无限江山已不是自己的国土，徒增伤感。如今沦为阶下之囚，此生很难回到故土，见到自己的亲人，真是别时容易见时难。流水落花春去也，物是人非，天上人间。他是写自己的悲伤感慨，却网罗了人类多少悲凉孤独的心情啊！
194、胭脂泪，相留醉，几时重？——李煜《相见欢》
195、有人说，人生最大的痛苦不是一无所有，而是在拥有一切之后再失去。他字字泣血的亡国之殇却道出了每个人生命中都有的悲欢离合。他是写个人的不幸，却把天下所有人可能遇到的不幸都写进去了，写出了古今所有人类共同的无常与悲慨。这不就是眼界始大，感慨遂深了吗？从李后主开始，词才慢慢摆脱了歌女之词的阶段，而走向抒情言志。诗人开始用词这种体裁来写自己的悲哀，写自己的感情，把为歌女代言的歌辞，变成了自我抒情的诗歌。
196、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。
197、闲潭：幽静的水潭。
198、这些诗句或失之于轻描淡写，或失之于直露，都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。形式上，九个字平仄交替，读来亦如满江春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样声情并茂的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。
199、文：同“纹”。
200、惊涛千万里，无乃见钟山。等等……
201、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
202、满林的花都谢了，这花是春天的花，是美好季节的花，是最鲜艳的红色的花。那最美好的季节，最美的颜色，满林的盛装，居然一片不留的都谢了。“太匆匆”，怎么这么快就什么都不存在了！其实不只是每年的春天“太匆匆”，连我们的一生回头一看，那也真是太匆匆啊！生死是一个轮回，谁能不死，谁的生命不是像花儿一般，最终将面临凋谢的命运！这是无常的、必然的。人生除了这种无常的悲哀之外，还面临着苦难，充满了挫折，真是“无奈朝来寒雨晚来风”啊！正如花儿怎么经得起这凄风寒雨的昼夜摧残，却也无可奈何啊？
203、李煜是南唐后主，他写过大量的诗词名句，比如《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；《相见欢》中的“别是一番滋味在心头”；《清平乐》中的“离恨恰如春草，更行更远还生”；《乌夜啼》中的“世事漫随流水，算来一梦浮生”；《破阵子》中的“四十年来家国，三千里地山河”。
204、寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
205、多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头——李煜《柳枝》
206、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢》
207、遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
208、【渡中江望石城泣下】李煜
209、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
210、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
李煜诗词名句
211、碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。
212、别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
213、再看《相见欢》
214、小楼昨夜又东风，故国不堪回，首月明中。
215、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
216、《人间词话》第十六则：邂逅李煜赤子之心，遇见李煜诗词之美
217、梦里荒草思依依，天远雁声稀。
218、最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”，秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。
219、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。——李煜《感怀》
220、江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
221、【病起题山舍壁】李煜
222、一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。——李煜《渔父》
223、建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”。次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至东京，授右千牛卫上将军，封违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于东京，追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
224、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中——李煜《虞美人》
225、粉英含蕊自低昂，
226、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
227、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙》
228、红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。
229、晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，
230、兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
231、穷已：穷尽。
232、浦上：水边。
233、虞美人·春花秋月何时了
234、出自五代李煜的《虞美人·春花秋月何时了》
235、咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
236、莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
237、《春江花月夜》出自唐代著名诗人张若虚，张若虚鲜少作品，但这首春江花月夜则被人称为孤篇压全唐。
238、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
239、月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
240、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。”下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《虞美人》广为流传。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下: 《虞美人》(春花秋月何时了) 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者也。” 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。
