巴黎圣母院3大特征
1、巴黎圣母院的特色:
2、一、运用美丑对照原则。
3、飞扶壁：巴黎圣母院的飞扶壁是其第三大特征，飞扶壁是一种支撑拱顶的结构，通常由石头或砖块制成。在巴黎圣母院中，飞扶壁的高度达到了30米以上，使得整个建筑显得非常壮观。
4、尖拱形的拱顶：巴黎圣母院的拱顶是其最具代表性的特征之一，拱顶高度达到了96米，是世界上最高的拱形结构之一。拱顶采用了尖拱形的设计，使得整个建筑显得非常高大、雄伟。
5、三、以史诗的气魄和规模再现历史和社会。
6、如果在写《巴黎圣母院》的时候运用了美丑对照原则。
7、小说的情节也是典型的浪漫主义的，充满了现实生活中所不可能有的巧合、夸张和怪诞，例如卡希魔多一个人在圣母院上的抵抗、爱丝美拉达母女在绞刑之前的重逢、卡希魔多与爱丝美拉达两个可怜人的尸骨一被分开就化为灰尘，等等，完全都是作者奇特想象的产物，但由于作者对自己的故事充满了一种热烈的激情，运用了巨大的浪漫主义的艺术力量，这一切仍具有引人入胜的效果。
8、其为宗教建筑，始建于1163年，历时182年建成，因堂内所藏的13~17世纪的大量艺术珍品而闻名于世，是古老巴黎的象征，反映了人们对美好生活的追求与向往。2019年，院内突发大火令珍贵文物、彩色玻璃窗与艺术品损失惨重。
9、小说的环境描写也是奇特的，不寻常的。雨果在说明自己的小说时这样写道：“这是15世纪巴黎的图画，是反映在巴黎的15世纪的图画。”小说里以浪漫主义色彩浓烈的笔调出色地描写了巴黎城市的壮丽图景和中世纪阴暗生活的风貌，把读者带进一个充满绚烂色彩和奇特声响的世界，使他们看到高大的哥特式的建筑、此起彼伏的屋脊的海洋、纵横交错的街道、散布在街头的刑场绞架、阴森的巴士底狱和流浪人聚居的神秘的怪厅这一片奇特的景象。雨果还以不少的篇幅描绘了巍峨壮观的巴黎圣母院，它是建筑术的奇迹，“好象是巨大的石头交响乐”，“每一块石头都生动地表现出艺术家的天才加以修饰了的、用千百种形式表达出来的劳动者的幻想”，它那雄伟的整体带着难以数计的繁复的人与兽的浮雕，高踞在中世纪的巴黎之上。雨果用生动细致的描写把它加以拟人化，写它像是一个肃穆庄严、壮丽而又神秘的有生命的存在物，俯视和见证了历代的生活和眼前的这个悲剧。这更加重了小说的浪漫主义气氛。
10、巴黎圣母院是一座哥特式建筑，而浪漫主义是19世纪的一种文学和艺术运动。虽然巴黎圣母院的建造时间和浪漫主义的兴起时间不完全吻合，但在文学和艺术作品中，巴黎圣母院被广泛描绘为浪漫主义的象征之一。以下是巴黎圣母院浪漫主义体现的几个方面：
11、《巴黎圣母院》是一部具有浪漫主义文学特征的作品。小说塑造的主人公卡希魔多，就充分体现了作者的浪漫主义手法。首先他以奇特的想象，夸张的手法，浪漫主义的激情勾勒了一个丑得出奇的形象：他一出世就是“一个倦做一团的小怪物，又难看，又是破足，又是独眼，又是驼背”。长大以后耳聋，“看起来仿佛是一个被打碎了的而没有好好拼拢起来的巨人象”，“四面体的鼻子”，“马蹄形的嘴”，猪鬃似的赤红色的眉毛下面长着小小的左眼，右眼完全被一个大瘤遮没了，牙齿象城垛样参差不齐，嘴唇坚硬——一颗牙齿如象牙一样地从唇上突伸出来——下巴弯曲，尤其是那脸，完全布满轻蔑、惊奇和混合的表情。他就是《巴黎圣母院》中愚人节里被人们选为十全的“愚人之王”的巴黎圣母院的敲钟人——卡希魔多。
12、此外，作者以浓烈的色彩描绘了中世纪特征鲜明而绚丽的城市图景，给读者展现了一个充满绚烂和奇特声响的世界。
13、人物关系的对照。这是对照原则最集中的体现,它具有多层次的特点:a正反两种人物对照。爱丝梅哈达和加西莫多是正方面,克洛德是反方面,雨果表达了善必胜恶的人道主义观念
14、其次是草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权，公正廉明的"奇迹王朝"的对比；
15、美丑对照的创作原则”是雨果一贯倡导的文艺作品的创造原则，也是他在文艺理论和美学方面所提出的主要原则。顾名思义，所谓“美丑对照原则”即是在文艺作品中大量地运用美丽、高尚与丑陋、卑贱的人物或意象作对比，以给读者造成强烈的心理反差，使故事情节更为跌宕起伏。这在雨果的很多作品中都有体现，最典型的莫过于《巴黎圣母院》中几个代表人物：有外形丑陋无比但心地却纯洁善良的钟楼怪人卡西莫多，与之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德，当然也有美貌与美丽心灵俱备的吉普赛女郎爱斯美拉尔达。而卡西莫多作为最鲜明的故事人物形象，仅仅在他一个人身上就体现了美与丑的极端对立——外表的极度丑陋和心灵的高尚美好。这不但体现了雨果在塑造人物形象上极具夸张的想象力，也体现了他不拘一格的思维方式。毕竟在他以前，大部分文艺作品中的崇高总是附加于相貌俊美者，相应的丑陋者一定是心灵黑暗卑劣之徒，但雨果并没有循规蹈矩。
16、这些描写都极强地增加了小说的浪漫主义色彩。
17、当吉普赛少女爱斯梅拉达遭到副主教克罗德威逼利诱时，加西莫多挺身而出。
18、离奇的情节
19、非凡的人物
20、对于卡西莫多的描述,雨果采用浑厚的文学功底,展现出一个活灵活现的丑陋形象,例如外貌丑陋、驼背、面型崎岖、听力丧失等。但是,对于卡西莫多心灵的描述,雨果赋予了一个品德高尚、敢于与封建教会对抗的正面形象。通过叙述卡西莫多与教会的斗争,展现出了卡西莫多的单纯与教会副教主克洛德的狡诈虚伪形成了强烈的对照
21、对过去的向往和怀旧：浪漫主义强调对过去的怀念和向往，追求时间的唯美和轮回的概念。巴黎圣母院的古老和庄严，勾起了人们对中世纪时期的想象和对过去文明的向往，体现了对传统和历史的浪漫追求。
22、玫瑰花窗：巴黎圣母院的玫瑰花窗是其另一大特色，窗户上雕刻着各种图案和图像，包括玫瑰花、天使、圣经故事等。这些玫瑰花窗不仅美观，而且具有宗教意义。
23、寻求自然与原始的情感：浪漫主义强调个人情感和直观经验，追求自然、真实和原始的体验。巴黎圣母院作为一座古老的建筑物，被视为承载着历史和传统的象征，激发着人们对原始而真实的情感的追求。
24、强烈的对比
25、先说结论，巴黎圣母院的特色楼下，巴黎圣母院最典型的特色就是突出了人物之间的对比，运用了美丑对照的原则与果果在这里详细的描写了爱斯梅达斯和夹心没多之间的相貌描写，就是为了突他们一个是大美人，一个是丑陋的疯子，突出心灵美。
26、首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比，这样更突出暴露了封建暴政的黑暗。
27、二、善于塑造下层人物的形象。
28、加西莫多与爱斯梅拉达不同，他的丑陋和善良成为他身上的两个极点，构成了一种特殊的平衡。
29、最后，他看透了副主教的丑恶嘴脸，把他从钟楼上推下摔死，并找到爱斯梅拉达的尸体，紧紧地抱着她，直至死去。
30、巴黎圣母院大教堂，是天主教巴黎总教区的主教座堂，位于塞纳河畔、法国巴黎市中心、西堤岛上，在法兰西岛地区的哥特式教堂群里具有关键代表意义，是历史上最为辉煌的建筑之一。
巴黎圣母院3大特征
31、巴黎圣母院是一座哥特式建筑，具有许多独特的特征，其中三大特征如下：
32、最主要的是人物形象的对比：正面与反面人物的对比--爱斯梅哈尔达和加西莫多是善良，真诚和美好的人性的代表，克罗德、法比则是自私、冷酷和丑恶的人性的代表、善与恶十分鲜明地分别体现在这两组人物身上，产生强烈的对照。还有正面与正面，反面与反面人物之间的对比以及人物自身对比，如加西莫多外貌与心灵的对比等。对比原则的运用使得小说的情节和人物显得更奇特，主题更鲜明，突出。
33、情节、场景的对照。围绕一个现实的专制王国和一个虚构的乞丐王国之间展开。在这个对照中,雨果写出了“我希望于人类的,相信人类所应当的样子”,这包含了理想主义色彩,使得小说具有否定性的主题,又有肯定性的主题。
34、小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅哈尔达的美貌和人格力量是非凡的：加西莫多的非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅哈尔达高尚而充满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。这些人物的特点，表现了雨果独具的浪漫主义特征，即追求夸张，想象而不求细节的真实，不求酷似现实。
35、这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。如："奇迹王朝"对诗人奇特的审判；加西莫多的劫法场，抵御千军万马的进攻；母女重逢；加西莫多的尸骨一被分开就化为灰尘等。这些曲折多变，但在本质上又是真实的情节，大大加强了小说的戏剧性，从而增强了小说的感染力。
36、作为一种美学理想，对比原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
37、然而，《巴黎圣母院》最值得读者欣赏玩味的、最突出的艺术特色在于以美丑的对照原则来创造浪漫主义的艺术形象。
38、加西莫多是一个丑陋的敲钟人，他独眼、驼背、跛足，但是却有着善良的灵魂，他是美与丑的统一，是善良的化身。
39、这种平衡显示了雨果无与伦比的天才的想象力。
40、《巴黎圣母院》小说描写手法以夸张与对比手法为突出特色,尤其是在对卡西莫多的夸张化描写表现的尤为突出。
41、巴黎圣母院创作鱼1831年市一部大型浪漫主义小说。主人工有柬埔寨少女艾丝美拉达。还有卡西莫多。畏怯的教会。这部小说有很强的可读性。四百年前路易11的统治时期真实气压百姓。有很强的可读性。小说的发表使雨果名声远扬。
42、穹顶造型为特征的哥特式，建筑的最大特点是高而尖，且由竖直的线条构成。
43、巴黎圣母院为欧洲早期哥特式建筑和雕刻艺术的代表，它是巴黎第一座哥特式建筑。它建造全部采用石材，其特点是高耸挺拔，辉煌壮丽，整个建筑庄严和谐。雨果在《巴黎圣母院》比喻它为"石头的交响乐"。
44、在现实生活中，美和丑是对立斗争的一对矛盾的统一体。真的、善的、美的东西总是同假的、恶的、丑的
45、他的丑陋和野蛮成为表现他的崇高的工具。
