1、照无眠。
2、相见时难别亦难，东风无力百花残。
3、何事长向别时圆？
4、不知天上宫阙，
5、作者介绍：
6、首句写相见无日的凄怆，将“别易会难”之意翻进一层，体情深曲。次句用景语“百花残”映衬，蕴含着人生境遇、心灵创痛，更可想见神情的燕婉。
7、人有悲欢离合，
8、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
9、无题唐李商隐
10、李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳），出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
11、颈联转换笔锋，拟想对方的心理活动，更进一层写出诗人的一片痴情苦意。这二句是悬想猜测之辞，设想对方的情况。“晓镜”的“镜”在这里作动词用，意思是“照镜”。“云鬓改”指青春消逝，容颜憔悴。
12、春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。
13、高处不胜寒．
14、颔联从自身着笔，以“春蚕”、“蜡炬”为喻，唱叹至死不渝的绵邈深情。这两句中的“丝”与“思”谐音、“泪”既指烛泪，也喻指人的眼泪。这一联是传诵千古的名句。
15、月有阴晴圆缺，
16、此事古难全。
17、我欲乘风归去，
18、全诗如下：
19、这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
20、千里共蝉娟。
21、《水调歌头》苏轼
22、但愿人长久，
23、《无题》李商隐
24、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
25、《无题》作者是李商隐〔唐代〕
26、明月几时有？
27、惟恐琼楼玉宇，
28、不应有恨，
29、把酒问青天。
30、诗歌赏析：
31、《无题》
32、转朱阁，
33、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
34、聚首多么不易，离别更是难舍难分；暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；红烛自焚殆尽，满腔热泪方才干涸。清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；夜晚对月自吟，该会觉得太过凄惨。蓬莱仙境距离这里，没有多少路程;殷勤的青鸟信使，多劳您为我探看。
35、这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
36、这是一首熔铸着刻骨铭心的相思之苦和缠绵灼热的执着追求的爱情诗。
37、翻译如下：
38、这首无题诗表面意思是说：在春风渐远的季节里百花凋零，我和你相见一面很难得，分别时也是难分难舍。春蚕直到死去才停止吐丝，蜡烛燃烧成灰才不再流下油脂。早起照镜，只怕因相思之苦而使丰美如云的鬓发变得稀疏，凉夜吟诗，也应因心情悲愁而觉得月色凄寒。从这里到蓬莱山没有多远，传递信息的青鸟殷勤的为我去常常探望。
39、李商隐的《无题》诗共有十几首，美学价值很高。其中最著名的一首无题诗是：
40、蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。
41、无题诗古人的代表非李商隐莫属，李商隐的无题诗在《全唐诗》中共收入了十六首，另外，还有许多诗以篇首或句中二字标题，如《锦瑟》、《为有》、《碧城》等。
42、何似在人间？
43、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
44、诗的前两句写了主人公在爱情里的不幸遭遇，用两个难表现出二人在爱情里的离别之苦。诗的三四句将相见之难的感情表现的更加曲折入微，主人公将自己的感情比作春蚕和蜡泪，进一步丰富自己的感情。试的五六句体现了对情人的思念之切和了解之深。最后两句则是作者寄希望于使者的结尾。整首诗都表现出了作者对感情的执着。
45、尾联借用神话传说，表达了无望中的希望。“蓬山”指蓬莱山，传说中的海上三座仙山（蓬莱、方丈、瀛洲）之一，这里借指对方的住处。“青鸟”是传说中为西王母传递信息的三足神鸟，这里借指信使。
46、相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
47、低绮户，
48、今夕是何年？
49、无题，是诗歌的一个类别。在中国诗歌中，传统诗词是汉语文学文化的精华，诗人常常以“无题”为题作诗篇。之所以用“无题”作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。
50、杜牧的无题诗指收于《唐诗三百首》中的《赠别两首》。
51、作者：李商隐年代：唐
52、起舞弄清影，
53、杜牧和李商隐都有无题的诗作。
54、早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。
55、“东风无力百花残”一句，有着既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合作用。2、“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。所以能够古今传诵原因。扩展资料：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。
